【RAY CRISIS開発インタビュー】タイトー名作シューティングゲーム3作目「レイクライシス」開発者インタビューのご紹介

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今回は、タイトー名作シューティングゲーム3作目「レイクライシス」開発者インタビューをご紹介します。

ZUNTATA　レイ | 音楽ソフト | 中古・新品通販の駿河屋

タイトー名作STG「レイシリーズ」関連サイトマップをご紹介します。

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山下：実際その話は出てたんです。「システムそのままで基板を変えて作って」みたいなオーダーがベース。だからシステムは変えない代わりに、その辺をいじって早い段階の開発完了。「バージョン違いを作りませんか?」っていうのが上司の考え方ですね。

山下：そうですね。で、これは自分の若さもあって、僕はそこに乗れなかった。「さらに上を目指さないといけない」って。実は更にビューを3D方向に寄せた視点にしていて、変な話『アフターバーナー』じゃないですけど(笑)、そっち方向に行こうかなと最初は思ったんですね。

一方、世界観的に言うと全然つながりのない別の世界に持っていこうとは思っていて。また当時はプレステ上のCG表現が変わってきていて、たとえばスクウェア(現スクウェア・エニックス)さんとかがハードウェアをかなり使い込んできていたんです。

それこそ『レイストーム』の頃と比較すると数段も進歩していたので、自分たちも「こういう表現でもっとすごい世界、映像を作っていくべき」って思ったんで、そういう提案をしていって。「もうちょっと何かできないですか?」っ中村さんに相談しながら試行錯誤してたのが最初ですね。

山下：基本的には最初にプロジェクトリーダーにおりてくるのですが、この時は企画・キャラソフトのメインメンバーそれぞれにおりてきて企画を起こすという形でした。

それが正式にGOになれば開発が進むにつれて内容を拡大していきます。「表現の仕方でもっと上を目指すべき」という試行が始まったんですけど、それがちょっとうまく動かなかった。セガの『Rez』があったじゃないですか?イメージ的にはあんな感じになるかもしれなかったですね。見た目の異常な世界っていうか、あの感覚。

Rez | ゲーム | 中古・新品通販の駿河屋

山下：そうですね。なので「まったく違う画面のほうがインパクトはあるんじゃないかな?」って。それをやるには『レイストーム』のシステムやソフトの表現的なもののどちらも厳しいので、残念ながらわりと早い段階で断念しましたね(笑)。

レイストーム | ゲーム | 中古・新品通販の駿河屋

山下：結果として継承の方向にシフトしていった形になるんですよね。

山下：いっぺん離れるつもりでいました。もういいかなと思っていて(笑)。離れたんですけど、最終的には少し『レイ』の力を借りるほうがいいかなって。

▼3作目『レイクライシス』は電脳空間へダイブするようにしてステージがスタートする。映像美はシリーズ随一。

レイクライシス | ゲーム | 中古・新品通販の駿河屋

まあゼロからというよりは。

山下：そこで戻りました。なので絵面とかちょっと違う形ではあるんですけど、戻したところがあります。その方向でだったらとりあえず作っていけるし、一応「レイストーム2」の形にはなるので。

山下：まず時間軸を合わせました。見た目を変えたくて・・・ワイヤーフレーム状の表示であったりとか、普段できないような表示方法を模索してたんです。そのイメージから「ネットワーク内」という表現が一番合うかなと。

じゃあそれを元の設定のどこに持っていくかで「レイフォース」の主人公というか、これまで出してなかったものをどうにか使えないかなという感じで設定を起こして、なんとか辻褄を合わせました。

「レイフォース」の戦闘前のような設定に持っていって、最終的にそこに関わるような内容にした形ですね。

山下：そうですね。新しい世界を作ろうと思ったものの、あまり映像で表現が出来なくて非常に残念でした。プレイ時間が短くなるようなシステムとかニューラルネットワークをイメージした表現に固めようとして、それを表すものとして精神的部分中心の世界観を取り入れていこうかと。

本当はもっと細かく指定して行きたかったのですが、それが上手くできなくて。おかげで当時は精神医学の本ばかり自宅で読んでて(笑)。

山下：そうですね。それを表現するようにはしてたんですけど、ゲームのなかでうまく描けなくて。結局はどちらかというとシステムはインカム系の話にかなり寄ってて、「プレイ時間が短くても楽しませる方法」というのを編み出す形で考えていった。だから世界観はそれも含めて表現しているんですよね。超面倒くさかったです(笑)。

最終的には辻褄も含めて合ってるからいいようなものの、全部のアプローチが違うところからなんですね。

山下：たぶん穴はあると思うんですけど、あんまり考えたくないですね(笑)。今となっては用語も忘れました!本だけ家に残ってますけど。「なんでこんなに精神科の本とかあるんだろう?」みたいな。

山下：中村さんと僕と矢野の3人だけですね、『レイクライシス』に関わってたのは。

山下：そうですね。中村さんはメインではなくて技術的サポートをしていただいて、メインはほかのプログラマーさんが立ってます。

中村：ぶっちゃけると「同じものを作ってどうするんだ!」っていう反発感があったのでサポートに退きました(笑)。

矢野：僕はだいぶ後に入ったんですけど。

矢野：プロジェクトがスタートしてから途中で入ったんです。

山下：途中だね。でもステージの頭のほうにはいたから、わりと早い段階ではあるよね。

矢野：僕は96年がちょうど就職活動をしてる時で、他の会社からも内定をもらってました。でもちょうど『レイストーム』が出て。僕はゲームがヘタクソなんですけど『レイストーム』だけは最後までやったんですよ。

それ「じゃあタイトー行こうかな」って思って。だから『レイストーム』は人生を狂わされたゲームなんですよ(笑)。なのでプロジェクトに入れたときにはすごい嬉しかったですよ。『レイ』のチームに入りますと言われて。

「レイストーム」に惚れ込んでタイトーに新卒入社し、続編『レイクライシス』の開発に参加したという筋金入りの『レイ』フリーク。『レイクライシス』では映像面だけでなく、世界観やストーリーにも矢野氏のアイディアが豊富に反映されている。

矢野：入社して1年目は『Gダライアス』(97年)のデバッグか何かをやってた気が。バグチェックをずっと(笑)。自分のなかでも進展がなかったんですよ。で、2年目になった時に『レイ』シリーズの配属になったのが嬉しかった。すごく覚えてますよ。

Gダライアス | 中古・新品通販の駿河屋

山下：矢野君が入ってきて、アイディアをいろいろ出してもらって。そういうのを取り入れつつなんとか形にしていった。

矢野：最初の面って映像的にはできてましたっけ?

山下：最初のとこだけじゃない?

矢野：それを見てびっくりしたんですよね。僕は内容を聞かされていなかったので、これが新しい『レイ』って聞いたときに「え、なにこれ??」って、すごいびっくりしたんです。意味のわからなさに(笑)。「なんでこんなに変わってるんだ?」って。

矢野：はい。メインは企画ですが、レベルデザインもやってますし、メニューのドットも打ってました。あとストーリーのネタも書いた記憶があります。

山下：デザイン周りはけっこうやってもらったね。

矢野：はい。あのころは生みの苦しみを味わいまして。山下さんが変に力み過ぎてたような気がするんですよ(笑)。とにかく新しくしようとしていて。ずっとそんな感じでしたよね。

山下：結局いろんなところにそれが出てきてて、自機のWR-03もそうですよね。新しい機体を作らなきゃいけないっていうのもあって。エスカレートさせていくつもりだったんですけど、あんまりうまくはいかなかった。攻略的な楽しさを出すような機体にはならなかった気がします。

「X-LAY」や「R-GREY1」から赤いイメージカラーを継承しつつも、斬新なデザインが採用された『レイクライシス』の「WR-02R」。

山下：ネタがあったらやってたんですけどね。システムが工夫できなかったことが、発展先を広げられなかった部分になるかなと思いますね。「レイクライシス」は反省点が多くて困るんです(笑)。

矢野：いろいろテストしましたよね。

山下：画角と照準の調整はやってたはず。ただ、肝心の、革新するためのもうひとつの次世代システムが結局見いだせなかったことが一番の問題で。

それが時間の浪費にもなってしまった。なんか「できる!」と思ってたんですよ、すごく(笑)。めっちゃできると思ってたんですよ。もっといろいろパクればよかったですかね(笑)。

山下：いてくれるのは本当にありがたいです。

山下：『レイクライシス』で革新的にできたのは、サウンドかもしれないです。嫌味でなくて、本当の意味で言ってるんですけど。

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山下：曲がものすごい長くなって。曲名まで長いのは笑いましたけどね(笑)。

山下：たぶん後から付けてるとは思いますけどね。

山下：大爆発してると思うんですけど。

山下：「30%じゃ駄目だ、100%じゃなきゃ駄目なんだ」なんかは、今回の100%行きのシステムをちゃんと反映してくれた曲なんですよ。それによって状況が悪くなった時のアレンジ曲、同じ曲なんだけど「曲が変わりますよ」ってしてくれたりとか。

残念ながらアーケード版は「店じゃ聞こえないよ!」みたいな音とかあって(笑)。危機的になってるのであればシステム側でもっと危機的表現やゲーム展開をするようになっていれば、それこそばっちりなんですけど、そこまでできなかったので・・・。

曲はある意味、革新的なところをちゃんとやってたと思うんですよね。夕イトルは冗談抜きで「すげえな!」としか思わなかったですけど(笑)。それを除けば曲を聴いて「なるほど」って。

山下：曲名は「驚愕」の一言ですよ、俺にとっては(笑)。「99%じゃ駄目だ、100%じゃなきゃ駄目なんだ」は本当「マジか!?」って思った(笑)。だってCDになるまで曲名わからないですからね。

山下：曲名は誰も知らないんですよ。知らない知らない。開発中に来たものに曲名は付いてないですもん。付いてたのってあります?

アオキ：ないよ。

アオキ：たとえば『メタルブラック』みたいなのは例外で最初から付いてます。

アオキ：たいていはアルバムを作る時に曲名を付けるんですよ。

山下：後からですよね。開発側が設定を後から付けるのと同じで、サウンド側でも曲を全て作った後にゲームに合った曲名を付ける。特にTAMAYOさんは世界観も大事にしてるから、たぶんそれなんだと思うんですけど。あれはだいぶゲームに寄ってくれたなって気持ちにはなりましたけど。

山下：まさにそれですよね。スタート位置の変え方もそうですけど、とにかく何回プレイしても、プレイが短くても満足を得られるようにするための工夫が、スタート位置の変更とかになるので。プレイの状況でBGMも変えていくっていうコンセプトでした。

アオキ：いや、内製です。

アオキ：結局社内。受けてくれるところがなかった。

山下：あれはめっちゃ移植が大変。

アオキ：移植してくれる会社を探したんだよね?

山下：探しましたけど「無理!」って。

山下：アーケード基板がかなりパワーアップされてるんで、まるまる移植できないってなって。

アオキ：何社かあたったなかで、確かセガサターンの『ダライアス外伝』とか作った会社さんにも伺っていて、そこの優秀なプログラマでも「無理」って。

アオキ：そこのプログラマーの人が職人気質で、そのままの形で移植できない案件を絶対に請けてくれないんです。だから『レイクライシス』のアーケード版はプレステでは無理」って言われて、結局自分たちでやるしかない状況に。

山下：やりましたね。いやあ、もう大変でしたよ。それこそ自分らの首をめっちゃ絞めてましたからね。

山下：そうですね。プレステ版の移植作業はかなりの難作業でしたね。

山下：追加要素で一番遊ばせてもらったのはポケットステーションじゃないですかね?

山下：『ポケットレイ」といって、ちょっと遊べるミニゲームをポケステで作って遊べるようにしたんですよ。「そのまま遊べるようにしますか!」って入れました。むしろあれが一番力が入ってるんじゃないかなっていうぐらい(笑)。

山下：あれは清涼剤ですね。楽しかったです。ドット絵なところが。

山下：メモリに収める作業がメインですね。グラフィックとかそういう部分よりも、RAM内に収めるっていうソフト屋さんの苦労だけをめちゃめちゃ膨大にさせちゃった。

アオキ：あれもエクストラモードあるよね?

山下：一応付けましたね。やっぱり前作にあったものがなくなるっていうのはマイナスにしかならないので、それはやりましたね。でも音楽はどうしたっけ?

中村：音楽は新規の物が入ってます。

山下：設定上はとりあえずは一応閉じましたので。

山下：それはたぶんなかったと思いますね。

山下：そうですね、いなくなってますかね。

アオキ：あそこで一回、タイトーシューティングの歴史が閉じてるんですよ。

アオキ：作れないっていうところもあったのかなって。

山下：『レイクライシス』は苦戦しましたね。『レイストーム』は基板がたくさん出ていたし、家庭用もプラスになってるので、社内的には一番評価されましたね。

アオキ：そこで一回終わってます。アーケードでシューティングが出るのは『ダライアスバーストアナザークロニクル』(10年)までない。

山下：強いて言えばケータイ用アプリとかだけです。

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