【レイストーム/R-GEAR開発インタビュー】タイトー名作シューティングゲーム「レイストーム/R-GEAR」開発者インタビューのご紹介

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今回は、タイトー名作シューティングゲーム「レイストーム/R-GEAR」開発者インタビューをご紹介します。

レイストーム | ゲーム | 中古・新品通販の駿河屋

タイトー名作STG「レイシリーズ」関連サイトマップをご紹介します。

タイトー名作シューティングゲーム「レイストーム/R-GEAR」開発者インタビューをご紹介します。

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山下：どうだろうな・・・一応、次を作るという形で企画書は進んだような気がしますね。

アオキ：俺の記憶だと正式にGOではなくて「とりあえず作ってみよう」っていう始まり方だった。

山下：「とりあえず作ろう」でしたっけ?そうだったかもしれないですね。すんなりというわけではないけど、とりあえず作る形にはなった。

アオキ：作り始めはわりと早かったですよね。

山下：はい。ただ人材はあんまりなかったので、限られた形で作る感じ。

『アールギア/R-GEAR』は開発用コードネームであり、製品化はされてることはありませんでした。

山下：やっぱりグラフィックをはじめ、すべてを向上させていくのがひとつと、あとは『レイフォース』のときに営業などから言われたのは、「宇宙から始めたシーンがパッと見のインパクトで弱い」って言われてて。それを変えるために地上から始めたんですね。そこで、『R-GEAR』はスペースコロニーからスタートという形にしました。

『レイフォース』で大気圏突入がすごい苦労したので、シーンを作りやすい環境を作っておきたかったっていうのもあって、スペースコロニーを設定していて。もうちょっとお客さんにアピールできるものを取り入れていこうかなと。

山下：そうですね。基本的に見た目上ではとりあえずそういうのをやりたかったっていうのと、遊びももう少し工夫したいので機体を1機増やして、攻撃方法を増やした形です。

『R-GEAR』の基本システムは『レイフォース』準拠であることがうかがえ、地上から(実はコロニー内部だが)スタートするというコンセプトは『R-GEAR』から『レイストーム』にも引き継がれている。

『R-GEAR』は『レイフォース1.5』とも呼ばれるように、一応前作を引き継いだトップビューの縦シューです。一方、『レイストーム』では、また違った映像表現というかゲームデザインのものになっています。

山下：『R-GEAR』の最初にあったコンセプトは「表現力の強化」なんですけど、それは作業のやり方も含めて、うまく回らなかったんですね。企画上もそうですし、キャラクターの制作上もそう。ソフトだけはある程度動いてたんですけど、そういう部分がうまく動かなかった。

これらの問題を、仕組み的に上のほうで解消するという部分と、ちょうど基板のシステムアップの時期が重なって。そこで新しいシステムに移ろうということで、『R-GEAR』はリセットして『レイストーム』の制作に移ることになりました。

いわた：ちょうどその頃、タイトー上層部でプレステの互換基板を使うことが決定していたんです。

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山下：FXシステムですね。

いわた：で、熊谷で同時に何本もゲームを作ってたんですけど「全ての開発をそこで中止にしろ」っていう話になって、熊谷内で新規に3本同時にゲームを作ろうと。

いわた：はい。格闘ゲームとサッカーとシューティングを作りましょうっていう話になって。『R-GEAR」のチームから『レイストーム』、『カイザーナックル(1994年)』のチームから『サイキックフォース(1996年)』、『ハットトリックヒーロー(1990年)』のチームから『スーパーフットボールチャンプ(1996年)』という3作の開発がスタートしたって感じです。

サイキックフォース | ゲーム | 中古・新品通販の駿河屋

なるほど。開発中だった『カイザーナックル2』が『サイキックフォース』に変わり、同開発中だった『R-GEAR』が『レイストーム』に変わった。でも結局『R-GEAR』からはまた、全然別のゲームデザインになってくるじゃないですか?これは完全にイチからやりなおした格好?

山下：イチからですね。『レイストーム』に関してはいわた君が入って、一番最初に提案されたのが視点の変更ですね。「見た目をハーフトップビューにできないの?」というところからのスタートでした。

『レイストーム』『レイストームHD』の、敵味方すべてのメカデザインをこなした、凄腕の3Dデザイナー。『レイストーム』の3Dモデルは当時としても出色の出来で、シリーズ三部作の中でも特に評価が高い。CGだけでなく実は手描きイラストも凄腕。

いわた：その前に『レイストーム』の企画を考える時点で制約があったんです。当時タイトーが売り出そうとしてた50インチプロジェクターの筐体っていうのがあって、「50インチプロジェクターは横画面しか対応しないので、横画面から考えてください」っていう要求が出ていたんですね。

アオキ：あと3Dで作ってもトップビューだと立体に見えにくいからダメって意見も出てたんじゃなかったっけ?

山下：『R-GEAR』で映像のクオリティを上げるためにやったことって、キャラのパターン数を倍にしたのと、オブジェクトの重ね云々とかをもうちょっと工夫して、『レイフォース』でできなかった部分をやっていたんですけど、全体的に見ると、それって微々たるものでしかなくて。「大きく変えるインパクトはない」っていう意見だったんですね。

山下：はい。「いままで作ってた表現ではちょっと弱いね」っていう話になって。

いわた：「ハーフトップビューにすれば縦画面の移動範囲内が横画面に入るんじゃね?」っていうところから始めて、「どういうふうに見えるのかサンプルを作ろう」と。

山下：ちょうどCGをやり始めたころだったのもあって、まずは作ってみようと。

いわた：熊谷でシリコングラフィックスのマシンで3Dを扱えたのが僕だけで。それで一番ポリゴンの扱いに長けてたから「次世代機用のキャラをやれ」みたいな話になって。最初は紙(ビル街のイメージスケッチ)で「こういうふうに見えるんじゃね?」みたいなのを作ったのがこんな感じ。

▼「レイストーム」開発初期、ビル街のイメージスケッチ。実際のゲーム画面よりも建物の密度が高いです。

山下：手で描いてたやつだね。1面のステージみたいなやつですね。

いわた：一応1面の面影がある。

山下：これはさすがに実現できなかったんですけど(笑)。

いわた：パースが付いたビルが動いたらやっぱりインパクトがあった。

いわた：みんなに大反対された案が初めにありまして、「ビューチェンジボタンを付けたいな」と。『レイフォース』の完全トップビューから『レイストーム』のビューまで3段階ぐらい持たせたいと思って。

それによってなにが起こるかっていうと、自機と照準と下の敵の距離をボタンで任意に変えられるんです。

山下：その中でベストのアングルを出して、それをテストするところからスタートしました。

山下：自機は元を残した上で、いわた君にリファインしてもらいました。

いわた：リファインっていうよりも、初期のプレステ基板って能力が低いじゃないですか?限られたポリゴン数しか出ない。『レイフォース』の自機「X-LAY」がベースになってるんですけど、あの形に似たものを低ポリゴンで実現しようとしたら、ほとんど箱組みしかできないんです。百数十ポリゴンぐらいです、自機って。

山下：ポリゴン数は相当少ないよね。

いわた：ポリゴンで立方体一個を出すのに12ポリゴンかかるんです。中村さんから「100ポリゴン切ってください」っていう話が来たときに「100ポリゴンでなにが出せるんだろう?箱を数個出したら終わりじゃないですか?」みたいな話になって。

そこで『レイフォース』のプレイヤー機X-LAYを「どうやったら簡単な箱組みだけであの形に見えるんだろう?」って頑張って作ったのが『レイストーム』の「R-GRAY1」ですね。実機でリアルタイムに動かしてる自機って、拡大すると本当にしょぼいんですよ。それをいかにすり込みでごまかすか、というところに頭を使いました。

具体的には、プレイヤーセレクト画面に表示される自機は多少、豪華めに作ってある。それをステージ開始時に空に飛ばしてプレイヤーの眼に印象づければ、ステージ開始以降のリアルタイムで動かしている自機は、実はしょぼいモデルに切り替わっているんだけどプレイヤーは気づかない。

山下：しょぼいモデルで普通に出すとつまんないので・・・。そのぶん苦労が増えたっていう(笑)。

いわた：自機にしろ背景にしろ、とにかく技術とか経験がなくて。どうやって画面を作ったらいいのかがわからない。想像したものをプログラマーさんに渡して表示してもらっても全然動かない。今じゃ考えられないですけど、背景も作り方がわからなかったですね。

だから昔ながらに一定のサイズの地形を大量に作って紙の上で「このビルはここに配置する」っていう長いマップを作って。それをプログラマーさんに渡して手で組んでたって状況でした。だからはじめは「ビルの対応表」なんてものがあった(笑)。

山下：ビル表あったね(笑)。方眼紙にダーッと番号が描いてあるんですよ。

いわた：という感じで最初は背景を組んだんですね。

「使える数の限られたポリゴン数の中で、いかに立体感を生み出すか」という課題に挑んだ「レイストーム」。連なる巨大なビル群や高架線はまさにプレイヤーが視覚的に立体感を感じられるオブジェクトとして効果的に機能していたのだ。

山下：特に1面は街並みなので似たようなビルがいろんなふうに配置されてるわけですよ(笑)。

山下：これはバージョン(初期のビル対応表)だからなあ・・・実際にはもうちょっとあったような気がするけど。

いわた：キャラクター用ツールも、ソニーさんから提供されたツールしかない。社内で専用のツールを起こすって考えもなかった。

山下：ライブラリとかも最初はソニーさんからいただいたもので対応していて。

山下：アーケードでもプレステでも両方出す、というお話を最初に頂いた時って「サターンとプレステがこれから来るよ」とサンプルが来てたところを見てたから・・・そこからFXシステムに移ったのってどれぐらい後ですかね?

アオキ：プレステをいじりはじめたのは、プレステの発売直後くらいからかな。発売前の頃からすでにタイトー内の家庭用部署はいじってたんだけど、俺ら(アーケード開発)のところに来たのは発売した後ぐらい。

アオキ：なかったです。

山下：即答で(笑)。

山下：まずできることの制約がかなりいろいろ。表現は3Dで広がる部分はありますけど、やれることがだいぶ厳しい…とくにポリゴン数は最初のネックでしたね。

いわた：「こういうキャラを出したい」みたいなキャラクター設定を起こすんですよ。「レイストーム』で僕がやったのは、とにかくキャラを作って、渡して、表示してもらうこと。それがメインでした。キャラの設定とか全くなかったです。とりあえず作って表示してもらう。

山下：モデリングのソフトも昔は未発達でしたから、けっこう苦労してましたよね。

いわた：見せたいことは明確にあるんですよ。たとえば1面は『レイフォース』と違ってビル群にしよう、そっちのほうが立体映えするだろうと。で、僕がどうしてもやりたかったのは4面の戦艦。でも最初に宇宙ステージを持ってきてしまうと、さっきの『R-GEAR』のときにあったようにインパクトが弱いし、立体映えもしないんですよね。

だから宇宙から始まった『レイフォース』とは逆に『レイストーム』ではビル群から宇宙に行って敵の本拠地に攻め込むっていう順序にしようと。

艦隊戦は、『R-GEAR』の企画時から構想があったという。表現がポリゴンになったことで迫力ある光景が実現できた。

ボスキャラクターもポリゴンで立体的に描かれたことで大迫力となった。

自機の進路を囲むようにビルが並んで立体感を出している。

山下：最初は『レイフォース』のようにステージとステージの間は画面が途切れずシームレスに続く感じをやろうとしたんですけど、メモリの問題でシームレスにはできないことがわかって。そこは早い段階で割り切りました。企画側としては基板の制約にとらわれて滞っていてはいけないですからね。

山下：『レイストーム』のシステム的な部分では、とくに大きい部分はロックが前作は地表だけだったのに対して、空中まで全部含めてのロックに変更した点と、もうひとつの自機「R-GRAY2」の追加ですね。

従来のロックオンレーザーではなく、サンダーレーザーを使えるというのは『R-GEAR』の時にできていたものだったんですけど。

この機体は「雷はどうやって飛ばすんだ?」って話に終始しましたね。あとはボム(スペシャルアタック)の追加に関してはわりと初期で投入しました。

いわた：スペシャルアタックは海外からの要請で入れることになったんです。当時は海外でボムシューが流行っていて「ボムがないゲームはお金入れてくれないよ」って言われ自分たちはボムを入れたくなかったんです。

それで「回避するためのボム要素」よりも「稼ぐためのスペシャルアタック」でとりあえずボムを入れてもいいんじゃないかと山下が。

山下：そうだった、確かにそう言ったわ。すっかり忘れてたけどね(笑)。

山下：「遊びを膨らます方向には持っていかなきゃな」というのはありました。『レイストーム』はボスとか固い敵の一か所に多重ロックオンをかけるとハイパーレーザーが出せますが、あれもスペシャルアタックの派生に近いですね。

スペシャルアタックの機能が入ったことによって「じゃあハイパーレーザーも」みたいな感じで入ったものです。

加藤：途中参加です。人手が足りなくて。

いわた：サッカーゲーム『スーパーフットボールチャンプ』)の開発が早く終わって、こちらに参加したんですよね。

加藤：あれはスタジアムと選手ができればあとはプログラマーの作業がメインなんで「手が空き始めたら『レイストーム』手伝えや」と言われて。で、「レイストーム」では主に背景のほうをやってましたね。

中村：加藤さんって開発初期の頃からいましたよね?『レイストーム』って最初は1面でもコースが分かれるっていう仕様がありましたよね。

加藤：全然覚えてないです(笑)。

中村：その頃から会議に出てたはずですよ。1面を作る時に「一方がメカだったら、た。もう片方は自然物だろ」って加藤さん怒ってた。

加藤：え?(笑)。

中村：面が「Gダライアス」のように途中で分岐するっていう仕様が初期にあったんです。

加藤：俺忘れた(笑)。

山下：たぶん1面とか最初のほうでしたね。中村1面を作り始めた初期の頃に「やっぱり開発期間が足りない・・・」ということで、その仕様はなくなりました。

山下：「無理でしょ」って相当早い段階で切った仕様なので知ってる人はほぼいないのではないかと。

いわた：それ言ったらロケテの時までは1面ってものすごい長かったんですよ。それを三分割したのが製品版の1面・2面・3面なんですよね。

中村：3面までつながってましたね。

アオキ：それ覚えてる。

山下：最初に仕様が盛りだくさんで作っていたので、その影響かな。1面に要素をギュッギュッと押し込みすぎたんじゃないかな。

加藤：開発途中でゲームのフレームレートが30フレームから60フレームになってるんですよ。開発中に一度「これは間に合わない」って言って全体スケジュールを延ばしたんですね。

そしたら中村さんが「延ばしたスケジュールでなにをやろうか」って、60フレームバージョンと解像度上げたバージョンを作って。で、みんなに「どっちがいい?」って聞いたんですよ。そしたらみんな「解像度低いままでフレームレート上げたほうが綺麗」ってなったんで、「じゃあこれで行きます」って。

山下：横を512ピクセルにしたんですよね、その時は。製品版では384ピクセルでやってる。だからけっこう画像が荒いんですよね。

中村：途中まで30フレームで妥協してたんですけど、どうしても60フレームにしたかったんです。最初のロケテストまでは30フレームで行ってて。

中村：私がこっそり「背景処理が問題なら後で作り直せばいいか」と思ってたんです。でも背景処理の担当のプログラマが熊谷から中研に移った時に会社辞めちゃって、新しい人が背景のプログラムの引継ぎをして。1ヵ月くらい勉強してたんですが、私が「これは作り直す」って言ったら「私が勉強した1ヵ月は無駄ですか??」って怒られた(笑)。

山下：はい。

いわた：元から中研にいた『逆鱗弾』のチームの子とかがヘルプに入ってくれて。中研に移動したことによって人員はとりあえず増えました。

いわた：そうですね。

1995年3月「熊谷研究所」は「大阪研究所」と共にに中央研究所(横浜市港北区綱島)に吸収される形で閉鎖されます。

いわた：そもそもあのポスターよりも前に、自機の手描きの絵があったんです。AOUショーに出すよりも前に、ロケテのPOPに使ってた絵で。自機のデザインが『R-GEAR』のものになっています。

山下：その頃のタイトーってポスターは印刷物の担当部門を経由して外部のデザイン会社に発注するのが主流だったんです。それでわりとデザイン会社おまかせのデザインが多くて、中には本来のコンセプトが無視されたようなものや、ゲーム内容に関係がないようなポスターもあったりしたんです。

いわた：外注のデザイン会社にポスターの絵を発注するのに資料を渡す必要があるんですが『レイストーム』は手描きの設定画とかがなくて。絵として存在したのは元となった『R-GEAR』の設定画だけだったので、それを渡したんです。

デザイン会社からあがってきたポスターはロボットが描かれていますが、たぶん『R-GEAR』の敵キャラの設定にあったロボットでしょうね。

山下：そのロボット『レイストーム』の2面にたまたま出してたから、よかったけどね。

いわた：『レイフォース』もそうですよね。ゲームの中の絵とポスターの絵って別物。

山下：『レイフォース』はわりと有名な方が描いてくれてるらしいんですけどね(笑)。

ポスター用CGイラストの、ローポリゴンで組まれたイメージラフ。

ハイエンドモデルで組まれたCG。こちらが正式なポスター用イラストになった。

いわた：ポスターの話に戻りますが、あの自機のモデルは、実はポスター用に描いたものではなかったんです。僕が練習用に趣味でモデリングした「R-GRAY1」をPCの壁紙にしていたら上司が見て「こんなんがあるならこれ使えや」と、その壁紙のモデルを使ってポスターを作れって話になって。

でも「R-GRAY1」しかモデルを作ってなくて「R-GRAY2」まで作るのはスケジュール的に無理だったので、とりあえず「R-GRAY1」を色替えで赤と青の2機、飛ばしてみました。

いわた：でもポスターの自機って、僕が趣味で作ったものだったので、ゲーム中の自機とはデザインが少し違うんですよ。羽根が一対少なくて、左右に出てる羽根の色も違う。

R-GRAY1 | 中古・新品通販の駿河屋

「R-GRAY1」がコトブキヤから2011年にプラモデル化された時、それは僕も監修してるんですが、ポスターのモデルを立体化したんですね。それでプラモデルが発表された時に、「ゲーム中の自機には付いていた赤い羽が付いてない」と指摘する方もいて。コトブキヤも羽を追加しようとしてくれたみたいなんですが、タイトーの間で契約したのがポスター版の自機のデザインだったらしくて「羽は付けられません」ってことになったそうで。

自分的にはゲーム中と同じ赤い羽を付けてほしかったんですけどね。

デモや1面の出撃時では「R-GRAY1(プレイステーション版)」の機体が大きく見える。よく見るとポスターとデザインが若干違うことがわかる。正しくは「ポスターのほうが”違う”というわけです。

山下：そうですね、まさしくそれですね。

アオキ：念頭からトップダウンで指示がありましたから。

山下：決まってましたね。だから(アーケードが終わったらプレステ版の作業に入る感じでしたね。

山下：『レイストーム』の移植に関しては、家庭用は業務用基板よりも性能が落ちるので、映像を軽量化する作業があって。半透明周りはだいぶ調整することになりました。とりあえず「シューティングで処理落ちじゃダメだな」みたいな話で、動くようにするために半透明機能系をだいぶ切って処理落ちしなくなった状態でプレステ版が完成しました。

レイストーム | ゲーム | 中古・新品通販の駿河屋

山下：やっぱり「付加価値をつけよう」という気持ちが大きくて。特に自分らが直接移植をやるっていうのもあったので、なにをやろうかなとは思いました。『レイストーム』の時は移植のメモリ制限の経緯もあったので、できることが限られているなかで工夫をということで・・・。

プレステ版に追加したエクストラモードでは音楽を全部変えた。これはサウンド側からの提案です。

あとは、企画側としてはストーリー周りの部分も含めて「R-GRAYは全13機が開発されたという設定になぞらえて、その全機体を使ったモードがあったら面白いんじゃないかな?」って感じで13機でクリアを目指すモードを入れて。設定上からいくとオマージュの「R-GRAYO」の仕様も入れちゃおう」と。でも、意外といろいろできるってほど追加はできなかった気はしますね。

プレイステーション版『レイストーム』に採用されたエクストラモード。敵の配置がアレンジされているだけでなく、背景にもアレンジされた箇所が。特にアーケードとは異なるエンディングはプレイヤーを驚かせた。

山下：エンディング、変えましたね。アナザーエンド的な感じにしちゃったんですよね。

加藤：たしか梅雨明けぐらいにはアーケード版が終わってた。秋には家庭用の作業がどんどん進んでいくような感じかな?最初はほぼ中村さんにおまかせで、エクストラモードのステージ間に追加した画像とかはその間に「どうしよう?」って話をして徐々に変えていった感じです。

加藤：あとは最初から最後まで同じ色の雲が続くステージがありまして、さすがに地味なん「色を変えましょう」と。青い地球から徐々に夕方になってボス戦は夜になる、みたいなのを。

山下：やりましたね。時間の概念を入れたんです。13機モードなどの追加要素も「せっかくだからどうやって順番に開放していこうか?」とか、今でいう実績解除みたいな要素も入れていった。

アーケード版の1面は清々しい青空からスタートしたが、プレイステーション版のエクストラモードは、もの寂しい夕空から始まる。アーケード版とは違うモードであることをプレイヤーに一目で印象づけた。

加藤：基本的には「家庭用専用の売りみたいなものを足せ」というのはプレステ移植時に言われてたので、どうせやるならそういうモードでいいんじゃないかって感じですね。あとは時間が許す限りどこまでいけるかで「ここまでやって完成」じゃなくて「時間内にできることならやりましょう」という、しょっぱいといえばしょっぱいんですけど(笑)。

山下：サウンドに関しては、どちらかというとあれは「ZUNTATA」の別アレンジっていう意味合いが強い感じにはなったので、今考えてみればもうちょっと設定寄りにしておけば・・・とも。

まあでも一回でき上がってるものですから、むしろ「遊び的なもので」っていうので楽しんでもらえるように。おまかせしてたら「だいぶ変わったアレンジで来たぞ」みたいにはなりましたけどね(笑)。

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