【ゲーム音楽】第2回ファミコン・アドベンチャーゲーム・ミュージックの誕生そして、スナッチャー、ノスタルジア1907の登場

1983年に『家庭用ゲーム機』『ファミコン』が発売される。

その4年後の1987年

『パソコン』から『アドベンチャーゲーム』の『ジーザス』が発売された同じ月に、

『家庭用ゲーム機』の『ファミコン』でも『ナムコ』から発売された『さんまの名探偵』(1987年)で、
『全編』に『音楽』(BGM)を取り入れているんだ。

『サウンド』を担当したのは、

『ディグダグ』や『ゼビウス』の作曲で有名な『慶野由利子』さんと

『ドルアーガの塔』で知られている『小沢純子』さんの手によるものなんだ。

『オリジナルのPC版』では『音楽』がなかったにもかかわらず『メロディアス』に仕上げた

ファミコン版『北海道連鎖殺人オホーツクに消ゆ』(1987年)や

1987年に『パソコン』からの『ジーザス』が登場して以降

『アドベンチャーゲーム音楽』は、
『メロディ』による主張を堂々と取り入れるようになるんだ。

『アドベンチャーゲーム』特有の音楽づくりである

『アドベンチャーゲーム』では、

『音楽』は主張しないこと
そして、長時間聞いても疲れない『音楽』づくりという『ルール』を

『演出技法』と『作曲スタイル』が編み出されたことにより
新しい可能性を見出すことができるようになったんだ。

『アドベンチャーゲーム』で
この新しい『作曲スタイル』で最も成功作品は、

後に『ポリスノーツ』や『メタルギアシリーズ』で有名になる
『小島秀夫』の『スナッチャー』(1988年・コナミ)と

『イース』『ソーサリアン』『アクトレイザー』など数々の名曲を送り出している
『古代祐三』さんが手がけた『ミスティ・ブルー』(1990年)なんだ。

当代一流の『FM音源コンポーザー』たちによる作品だけあって、
同時代の『アドベンチャーゲーム』音楽の中では抜きん出た存在感を放っている。

1990年代前後の
『アドベンチャーゲーム』メロディ全盛の中で、密かに新しい試みも芽吹いていた。

そのひとつは『MIDI』や『CD-DA』といった新音源への挑戦なんだ。

この作品は、電子小説を志向した『ノベルウェア』シリーズの『第5弾』にあたるもので

大人ラウンジ感を漂わせる『ジャズ基調』のBGMが多くみられ

『メロディ』が目立ちすぎになる一歩手前のラインを巧みにキープしてみせる手腕は、
シリーズすべての音楽を担当した、故『斎藤学』さんならでは

海外で『アドベンチャーゲーム』が『MIDI』の先駆者となったのが、

世界初の『グラフィック・アドベンチャーゲーム』の
『ミステリーハウス』を発表し

『アドベンチャーゲーム』の牽引役だったか『シエラオンライン社』なんだ。

『シエラオンライン社』は、

1988年に発売した看板作品『キングスクエストシリーズ』の
4作目にあたる

『King’sQuest IV』（キングスクエスト4)から、積極的に『MIDIサウンド』導入するようになるんだ。

更に『シエラオンライン社』は、

自社通販で『音源』を販売したり、ゲームパッケージに音源のクーポン券を同梱したり
『MIDI』録音のカセットテープを無料で配ったりと

『アドベンチャーゲーム音楽』の普及に積極性だったんだ。

新しい『音源』の挑戦と並行して、
もうひとつ新しい試みがはじまる、

それが、プレイヤーの『感情』に合わせた効果的なサウンドの追求なの。

1987年に登場した『ジーザス』以降

多くの作品が『映画的演出』を目指すようになり、

『サウンド効果』に、
『BGMだけでなく『ジングル』や『環境音』や意図的な『無音』を巧く活用し始めていたんだ。

でも『BGM』は基本的に流したら流しっ放しだったんだ。

『ノスタルジア1907』はそこにメスを入れたの。

鞠川雪映（まりかわ ゆきえ）さんは、

1991年に発売した『ノスタルジア1907』の音楽担当後、

その後、続編の『PRESENCE（プレゼンス）』でも音楽を手掛け、さらにその続編の曲を制作していたんだけど、

1994年頃、開発元の『シュールド・ウェーブ』（株式会社タケル）が倒産してしまったため、お蔵入りとなってしまうの。

それ以降、『鞠川雪映』の名を見かけなくなっていたが、

最近では『ひろしま映像展2004』に出品された
自主制作映画『奈落の犬』の音楽を作曲するなど、現在も精力的に活動しているのよ。