- 【最終回】サウンドノベル、弟切草、美少女ゲームミュージック最高峰の誕生、そしてKanon・AIRの登場
- 『サウンドノベル』『弟切草』の登場
- 『FM音源』時代の『美少女ゲーム音楽』最高峰の誕生
- 透き通った音で奏でられる『Kanon』『AIR』の登場
- 2000年代以降、『アドベンチャーゲーム音楽』
- 『アドベンチャーゲーム音楽史』年表
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【最終回】サウンドノベル、弟切草、美少女ゲームミュージック最高峰の誕生、そしてKanon・AIRの登場
歴代の名曲アドベンチャーゲーム・ミュージックのご紹介
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今回は、【最終回】
『サウンドノベル』『弟切草』、
『美少女ゲーム音楽』最高峰の誕生、そして『Kanon』『AIR』の登場
をご紹介します。
名作アドベンチャーゲームの一覧表のご紹介
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1980年代後半に登場した
『アドベンチャーゲーム』に『聴かせるメロディ』の流れから
『ノスタルジア1907』が登場した、1990年代はじめに頃には
プレイヤーの『感情』に合わせた『効果的なサウンドを追求する』流れが生まれ
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/001cr_steinsgate-gazou1.jpg)
そして『脱メロディ』の流れを決定づけたのは『弟切草』(1992年)を開祖とする『サウンドノベル』の登場でなんだ。
『サウンドノベル』『弟切草』の登場
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/mig-2.jpg)
『弟切草』では
プレイヤーの『感情』や『シチュエーション』に合わせて
『BGM』と『効果音』をうまく溶け込ませ
『BGM』は、『最低限の音数』と『メロディ』で、必要な場所でだけ演奏されるものという位置づけに変わったんだ。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/10542740a2_m.jpg)
『サウンドノベル』の登場は
『アドベンチャーゲーム音楽』を、より映像音楽に近いところに引き寄せたの。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/41-aTZslQ7L._SX342_.jpg)
この影響力は極めて大きくて、
『弟切草』同様の手法は(ホラー系を中心に)『アドベンチャーゲーム』全般へと波及していくの。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/tuka-unnamed02.png)
『弟切草』って
『アドベンチャーゲーム』の歴史だけでなく、
『サウンド』でも、後の『アドベンチャーゲーム』の大きな影響を及ぼしたんですね。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/2020-0507-05-160x99.png)
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/cr_steinsgate-gazou1.jpg)
『弟切草』の登場によって
『サウンドノベル』で開拓された『音楽手法』は、
今日なお『アドベンチャーゲーム』サウンドの主流であり続けているのよ。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2021/03/555000040500310040504040102-160x99.jpg)
『FM音源』時代の『美少女ゲーム音楽』最高峰の誕生
『EVEbursterror』『この世の果てで恋を唄う少女YU-NO』の登場
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/mig-2.jpg)
1990年代はじめに『スーパーファミコン』から『弟切草』が登場した頃
パソコンの『アドベンチャーゲーム』は、すでに大半が
『美少女ゲーム』という状況になっていた。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/tuka-unnamed02.png)
やっぱり、パソコンは『美少女ゲーム』が強いですね。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/cr_steinsgate-gazou1.jpg)
そして、パソコンの『アドベンチャーゲーム』は
『システム面』でも『音源面』でも、大きな変革にさらされないまま年月を重ねていた。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/okabe-unnamed-2.png)
『ゲーム音楽』の方向性も
1980年後半の『スナッチャー』や『ミスティ・ブルー』の頃から
それほど大きく変化していなかったのだが、
進化が止まったところには『洗練』が始まるのである。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/175588.png)
その洗練を極限まで突き詰めたのが、故『梅本竜』さんだった。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/steins-gate-png-7.png)
『EVEbursterror』(1995年)や『この世の果てで恋を唄う少女YU-NO』(1996年)といった
『菅野ひろゆき』作品で一躍知られるところとなった
『梅本竜』さんの音楽は、
『FM音源』時代の『美少女ゲーム音楽』における『最高峰』として言われているの。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/cr_steinsgate-gazou1.jpg)
『スナッチャー』のような確固たる存在感と、
『ノベルウェア』の『38万キロの虚空』の藩洒なリスニング感を混合して熟成させたかのような、
『メロディアス路線』の『最終進化形』と呼ぶにふさわしい音楽なんのよ。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/tuka-unnamed02.png)
『EVEbursterror』と『この世の果てで恋を唄う少女YU-NO』は
作品の完成度だけでなく、
音楽としても、
孤高の傑作のとして『アドベンチャーゲーム』の歴史に残ることになるんですね。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/alives-02.jpg)
『梅本竜』さんは、
『EVEbursterror』と『この世の果てで恋を唄う少女YU-NO』の生みの親である
『菅野ひろゆき』さんが亡くなった 4ヶ月前の、
2011年8月16日に、37歳の若さでご逝去されました。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/tuka-unnamed02.png)
ご冥福をお祈りします。
透き通った音で奏でられる『Kanon』『AIR』の登場
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/sticker.png)
『美少女ゲーム音楽』においてさえ、『メロディアス路線』はそろそろ終焉を迎えようとしていた。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/mig-2.jpg)
『梅本竜』さんが活躍する裏で、
次世代の美少女ゲームを支えることになる新興ブランド『リーフ』が、
『ビジュアルノベル』の
『雫』(1996年)と『痕』(1996年)を送り出す。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/10542740a2_m.jpg)
『サウンドノベル』から大きな影響を受けた両作品なんだけれど、
音作りの手法はまだ既存の美少女『ゲーム音楽』の枠内に収まっていたの。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/cr_steinsgate-gazou1.jpg)
それでも『雫』『痕』では
『MIDI音源』の透き通ったサウンドで奏でる表現を追求し
『音色の個性』はいい意味で薄らぎ、
『メロディ』はストーリーの海へと淡く溶け込んで、プレイヤーの『感情』次第で存在感を変える・・・
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/steins-gate-png-7.png)
後に『Kanon』(1999年)や『AIR』(2000年)、『CLANNAD』(2004年)で
『泣きゲー時代』の寵児となる作曲家の『折戸伸治』さんは、
この頃に、透き通った音で奏でられる美しい『メロディ』を築き上げたの。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/41vNVKMJnL._SX466_.jpg)
『泣きゲー』の時代、『Kanon』『AIR』『CLANNAD』の登場については
下記のページで公開しています。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/2020-0507-08-160x99.png)
『泣きゲー時代』の寵児となる作曲家の『折戸伸治』とは
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/41-aTZslQ7L._SX342_.jpg)
折戸 伸治(おりと しんじ)さんは、
『美少女ゲーム業界』で著名な作曲家の一人なの。
特に、『AIR』の『鳥の詩』は、今なお根強い人気を誇る名曲だよ。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/AZSTE04_01.jpg)
ここで、『折戸 伸治』さんの手掛けた
主な作品をご紹介します。
主な作曲 | 代表曲 |
雫 | 瑠璃子 |
MOON. | |
ONE 〜輝く季節へ〜 | |
Kanon |
風の辿り着く場所
|
AIR | 鳥の詩 |
CLANNAD | |
智代アフター 〜It’s a Wonderful Life〜 | Light colors |
おねがい☆ティーチャー | Shooting Star |
リトルバスターズ! | Alicemagic |
Rewrite | Philosophyz |
あの夏で待ってる | sign |
planetarian 〜ちいさなほしのゆめ〜(アニメ) | 星の舟 |
Summer Pockets | アルカテイル |
2000年代以降、『アドベンチャーゲーム音楽』
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/cr_steinsgate-gazou1.jpg)
『美少女ゲーム音楽』の『核』は
90年代後半以降、BGMから『歌』に移り変わっているの。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/mig-2.jpg)
パソコンの機能向上と、ポップセンスの豊かな『ソングライター』たちの流入が、
歌を当たり前のものに変え、
ついには『アキバ系』なる『音楽ムーブメント』の一端を担うまでに成長させたんだ。
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/steins-gate-png-7.png)
物語の雰囲気を演出する、『BGM』は
『サウンドノベル』登場以降の
プレイヤーの『感情』や『シチュエーション』に合わせて
効果的をうまく溶け込ませる、サウンドとして今も存在し続けているわ。
『アドベンチャーゲーム音楽史』年表
![](https://kopenguin.com/wp-content/uploads/2020/05/3555498077a9ce08f3c6b56bf800d256.jpeg)
最後に、
『アドベンチャーゲーム音楽史』の転機となった、主な『作品年表』をご紹介します。
発売年 | ゲームタイトル | 音楽担当 | 当時の発売元 |
1982年 | ミステリーハウス | マイクロキャビン | |
1985年 | 白と黒の伝説百鬼編 | 武田昌治 宗野晴彦 |
スタジオWING |
1986年 | 太陽の神殿 | 阿部隆人 | 日本ファルコム |
1987年
|
ジーザス | すぎやまこういち 田口泰宏 |
エニックス |
さんまの名探偵 | 慶野由利子 小沢純子 |
ナムコ | |
北海道連鎖殺人オホーツクに消ゆ | 上野利幸 | アスキー | |
ふぁみこんむかし話 新・鬼ヶ島任天堂 |
近藤浩治 |
任天堂
|
|
1988年
|
ファミコン探偵倶楽部 | ひろみ | |
スナッチャー | 碇子正広 | コナミ | |
King’sQuest IV | William Goldstein | SierraOn-LineI | |
1989年 | 38万キロの虚空 | 斎藤学 | システムサコム |
1990年 | ミスティ・ブルー | 古代祐三 | エニックス |
1991年 | ノスタルジア1907 | 鞠川雪映 |
シュールド・ウェーブ
|
1992年 | 弟切草 | 三俣千代子 | チュンソフト |
1995年 | EVE burst Error |
梅本竜
|
シーズウェア |
1996年
|
この世の果てで恋を歌う少女YU-NO | エルフ | |
雫 |
折戸伸治
|
リーフ
|
|
痕 | |||
1999年 | Kanon |
KEY
|
|
2000年 | AIR | ||
2004年 | CLANNAD |
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