【東亜プラン サウンド制作インタビュー上村建也】東亜プラン元開発者インタビュー、プログラマー兼サウンド担当「上村建也」

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今回は、【サウンド制作編】東亜プラン元開発者インタビュー、プログラマー兼サウンド担当「上村建也」をご紹介します。

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【サウンド制作編】東亜プラン元開発者インタビュー、プログラマー兼サウンド担当「上村建也」をご紹介します。

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上村：ジャーマン系と北欧系ハードロック、あと四畳半フォークと60〜70年代歌謡曲。たぶん僕には哀愁メロディが重要で、いずれもゲーム音楽を作るうえで根底になっていると思います。

上村：ユーロビートも好きでした。ユーロビートって言っても、あの頃のものは今と全然違って、ちょっと哀愁のあるメロディがディスコビートに乗っていて、その組み合わせがとても好きなんです。

ゲーム音楽ってずっとループされるので、そういう意味ではディスコのノリと変わらない。そこに哀愁のあるメロディを乗っけると、自然とユーロっぽいサウンドになるのかなと。

上村：アコギで四畳半フォークをやってた高校の頃に少しだけ。でもそれは誰にも聴かせていません。人に聴かせることを意識して作ったのは、ゲーム業界に入ってからですね。

上村東亜プランの後に入ったガゼルという会社で「東亜プランシューティングバトル1」(プレイステーション)収録の「究極TIGER」アレンジをやったのと、「THELUNATIC 鋳薔薇」(攻略DVD&CD)で「鋳薔薇」リアレンジをやっただけですね。

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趣味として音楽を作っていきたい気持ちはずっとあって、音楽ソフトなんかも買い込んではいるんですけど、全く使う時間がなくて。最近だと「VOCALOID2初音ミク」を発売されてすぐ買ったんですけど、まだ封も開けてないという(笑)。

今度ぜひギターを弾いてほしいという声もあるので、それを切っかけにまたバンドをやってみたいなぁとは思っています。いや、本当にできるかどうかわかんないですけど!

上村：入ってみたら、研修の段階からプログラマーで、サウンドは全く関係ありませんでした。そもそもオルカはサウンドにあまり力を入れていない会社だったのに、なぜサウンドで募集していたのか、今でも謎ですね。

上村：研修作の「タイチ」です。あれでいろいろと試行錯誤しましたね。当時はPSG3音しか同時に出せなくて、うち1音は効果音のために空けておくので、2音で楽曲を作ってました。

後はノイズがありますけど、ノイズでスネアドラムみたいな音を出すっていう手法を、その当時まだ誰も使ってなかったんです。「タイチ」でそれをやって、「俺が最初だ!」なんて自負があったりしたんですけど、結局市場に出てないんですよね。

「タイチ」ロケテストのみで終わったオルカ幻の一作。上村氏によると「なぜか裸の子どもの男の子(1P)と女の子 (2P) が手をつないでいろいろな世界を冒険する縦スクロールシューティングだったとか。作中では敵がマイケル・ジャクソンの「スリラー」で踊るシーンがあり、件のノイズドラムはそこで鳴っていたという。

上村：ジングルで三連符のブギリズムやってますね。でも音を作っていた記憶があまりないんです。効果音にしても、もともとあまり得意ではなく、音符をぐちゃっと並べて「あ、こんな音が出た」とかやってたので、全然サウンドをやった実感がないんですよね。

音楽らしい音楽が入ったのは「パフォーマン」からですけど、せいぜい8小節でループするような曲なので、これで「音楽作りました」なんて口幅ったくて言えないです(笑)。

上村：やはりFM音源が出てから・・・となると「飛翔鮫」になるのかな。まあFMが出てからも、2オペだった頃は、非常に作りにくかったですけどね。僕の曲はバンド構成を意識しているので、音源がプアだと、それっぽくまとめるのにとても苦労するんです。

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「2オペ」通称OPL。複雑な音作りができない廉価型FM音源。大手メーカーがよく用いていた上位モデルの「OPM」や「OPN」は「4オペ」と呼ばれ、より深みのある音を作り出すことができる。

上村：ロックギターにはミュート音っていうのがあって、それがないと特有のノリが全然出せないんですよ。ところがゲームのハードウェアでは当初、それが出せなかったので、ギターを使うのははなからあきらめていたんです。

上村：うーん、そう言われても、全く作風が違うので、よくわからないんですよね。少なくともリスナーは、お二人の個性のぶつかりに違和感を覚えてはいなかったと思うんです。

上村：役割分担というのは、特に意識していなかったです。ただ弓削さんがサウンドドライバを全部作っていて、一応サウンド陣のトップではあったので、立場としては弓削さんがメインなんですね。そこでBGMにバリエーションをもたせるために、僕が何曲か書くというのが、基本的な流れでした。

上村：確かにオクターブベースは多用していますね。それが東亜節ですよねと言われればそうかなと思うところもあるんですが、他のメーカーさんでも使っていますし、そう言われるたびに「うーん」と思ってしまいます。

僕の場合は結局、音源がプアだった時に、広い音域をひとつのチャンネルでカバーするためにオクターブベースをやってみたところ、ノリが良くなったので、それをずっと後まで続けただけなんですけどね。

上村：とても嬉しかったですね。もともとサウンドエンジニア志望ではありましたけど、作曲したり演奏したりするほうで名前が出ることになるとは夢にも思っていなかったので。

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上村：ありました。「やりたいやりたい」って皆言ってたんですけど、機会がなかったというか、引っ張っていく人がいなかったので、実現しなかったです。もし可能であれば、これから先にでも何かできるといいんですけど。

上村：たとえばコナミさんは、質が高くて追いつけないなと思っていましたし、セガさんのフュージョン系は個人的にも非常に好きでした。でも、だからといって「東亜プランもこうしたい」というところにつながったわけではないです。我が道を行く・・・といえば格好いいですけど、我が道しか行けなかったんだと思います(笑)。

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上村：バンド構成で作っていると、なかなか納得できるものにならなかったのもあって、音源を良くしてほしいとはずっと思っていたんですよ。でも会社的には、そんなのどうだっていいという扱いだったんで(笑)。

CDになって音楽の人気が出たとしても、ゲーム本体に比べたら利益はわずかですし、実際いくら入ってきていたのかもわからないですから。

「東亜プラン」がFM音源採用した作品は、「飛翔鮫」 (1987年)です。PCMは「達人王」(1992年) が初採用です。これは他社と比べ、2〜3年は遅かったと言えます。

上村：いや、あれはもう試行錯誤の賜物です。音色作りのコツをマスターできた気は、最後までしなかったですね。結局適当にいじってみて、出た音が面白ければ使ってみるという、そんなレベルでした。

上村：尖った音は意識的に出しています。ゲームセンターの筐体は、そうでないと音楽が耳に届かないので。

上村：いや、そんなことはないですよ。サウンドドライバは結構高機能なものだったと思います。もちろん初期の頃はそうでもなかったですけど。ただその機能を採用するかどうかは、曲を作っている人それぞれですね。実際FM音源らしいビブラートとか、東亜の音にはあまりないですよね。

「東亜プラン」の音作りは、アーケードゲームメーカーとしては珍しく、このサウンドドライバーは、MML方式 (文字と数字のみによる音楽制作でした。

例えば四分音符のドを「C4」と表記する) で制御するものだったそうで、MMLは当時、パソコンにおける作曲環境の主流でしたが、アーケード開発での使用はきわめて珍しいです。

ちなみに晩期の東亜プランでは、MIDIベースの 作曲環境も構築されつつあったといいます。

上村：東亜プランのブランドで出している家庭用はしっかりチェックしていましたが、ライセンスアウトのものについては、ほとんど「好きにやってください」という感じでした。

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家庭用移植では(中略) 個性的な楽曲が多数追加されたり、他に「女神転生」 シリーズでお馴染みの増子司氏によるPCエンジン版「究極 TIGER」や 「パドルマニア」など を手がけた菅野ひろと氏によるメガドライブ版 「究極TIGER」なども人気です。

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上村：そうなんですか?たとえばコナミさんとかセガさんのゲーム音楽って、単体で聴いても楽しめるじゃないですか。でも僕がやってきたものって、ゲームから切り離して聴くとすごくショボくて寂しくて恥ずかしいんですよ。

東亜プランって、技術レベルからいうと決して高くない会社だったと思うので、今までずっとファンがついてくれているというのが自分自身信じられなくて、熱い思いでいっぱいです。「一本気」と言われましたが、それしかできなかっただけですから。

上村：好きなようにやってきた音楽を、結果として多くの人に認めていただけました。

今の時代って、いろんな柵があって、なかなかそんなふうにはものを作れませんが、好きなように作ってないと、仮にそれがヒットしたとしても「自分の音楽だ」って胸を張って言いにくいと思うんです。

だからみなさんにも、自分がやりたいスタイルを持って、わがままを言って進んでいってほしいなと思っています。

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弓削：自分の名前を出したいとか、タイトーさんのCDに収録するの? なんで?とか思ったことはありませんでした。

上村：それよりもCD化されたこと自体が嬉しかったです。 ゲームを作っていたからこそありえたことですよね。 自分に音楽方面の才能があるとは今でも思っていなくて、コンポーザーという肩書きで自分が紹介されると、非常 に恥ずかしいくらいなんですよ (笑)。

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上村：この頃から現場を離れて、後方での仕事をずっとやってたんです。 本作はプログラムのほうでも、ボスキャラを何体かやっただけですね。

上村：私は昔から「MAGIC」という言葉の響きが好きなんです。 それは今の社名の「マジックシード」 にもつながっていますね。

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