奈良/天平時代の「仏像の様式」と「制作技法」についてご紹介

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■鋸/ノコギリ(入門\|メカニズム\|歴史\|バリエーション\|挽き方\|メンテナンス/収納)製造工程(会津) ■鑿/のみ(入門\|メカニズム\|歴史\|バリエーション\|仕立て(冠下げ\|刃の研ぎ)\|メンテナンス&収納\|ホゾ穴掘り) ■玄能(入門\|玄能の由来\|叩き方) ■鉋/かんな(入門\|メカニズム\|歴史\|バリエーション\|仕立て(裏金の取外\|刃と台のフィッティング\|台直し\|研ぎ方)\|削る(基本\|上手に削れない場合の傾向と対策)\|メンテナンス/収納\|製造工程) ■砥石(入門\|研ぎ方(鉋/かんな\|鑿/のみ)\|歴史)■その他の道具 ■木材(基礎) ■大工手道具の探索(\|三木)
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■基礎技法とその工具の使い方【1】測る：定規/ケガキコンパス/ノギス/リングゲージ/サイズ棒【2】切る：糸鋸/すり板/切りばし/ニッパー\| 糸ノコの種類/選択/使い方のポイント\| 【3】削る：ヤスリ/キサゲ/ハンドグラインダー【4】打つ：打ち出し鏨/オタフク鎚金鎚/木槌/砂袋/芯金/刻印【5】延ばす：ローラー/線引き板/玉台・矢坊主/溝台/角金床付き木台【6】はさむ：ヤットコ・プライヤー/ピンバイス/万力【7】穴あけ：センターポンチボール盤/ハンドドリル【8】付ける：ロウ付け台/からげ線/ブローパイプ/フラックス/銀ロウ/ピンセット/酸洗い\|ロウ付けのポイント【9】磨く：耐水ペーパー布ヤスリ/炭/ヘラ/バフ/研磨剤/バレ【10】彫る：彫り鏨/砥石/脂/ピッチボール
【自作/カスタムナイフ】
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奈良/天平時代前期、新たな制作技法（脱活乾漆造）の登場

奈良時代前期は、唐文化の影響を強く受けた豪華で壮麗な仏教文化が栄え「天平時代(天平期)」とも呼ばれます。東大寺の「盧舎那仏坐像（るしゃなぶつざぞう）」のように、国家による大規模な仏像が造立された。金銅仏のほかに、粘土を材料にした塑造（そぞう）と、漆を使った脱活乾漆造（だっかつかんしつぞう）による仏像の制作が本格化することになります。

リアルで写実的な仏像「薬師三尊像/十二神将像」

遣唐使により中国の最新の様式が伝えられたことで、薬師寺の「薬師三尊像」や新薬師寺の「十二神将像」のように、リアルで理想的な美しいプロポーションが表現されるようになった。顔立ちや体格、衣文なども写実的になった。

天平時代の脱活乾漆像の代表作「阿修羅立像/不空羂索観音像」

また「脱活乾漆造」の登場により、興福寺の「阿修羅立像」のような繊細な表情の仏像制作が可能になります。東大寺法華堂の「不空羂索観音像（ふくうけんさくかんのんぞう）」は、天平時代を代表する堂々とした「脱活乾漆像」です。

奈良時代後期、「脱活乾漆造」から「木心乾漆造」へ

奈良時代後期には、「脱活乾漆造」に代わり、内部を木材にした「木心乾漆造」が盛んになった。また「カヤ」を使用した木造も多くつくられるようになります。

「塑像（そぞう）」の特徴と制作

塑像（そぞう）の特徴

・材料費が安い
・細かく自由に彫刻表現できる
・重量があり、移動が困難
・もろく壊れやすい

塑像（そぞう）の制作方法

わら縄を巻きつけた心木に、塑土(粘土)を何層にも重ねて盛り上げていき、最後に仕上げ用の土を重ねて彫刻します。乾燥したら、彩色や漆箔(漆を塗った上に金箔を押す技法)を施して完成。自由度が高く、写実性に優れる仏像を制作できます。

「脱活乾漆像塑像（だっかつかんしつぞう）」の特徴と制作

「脱活乾漆像塑像」の特徴

・高価な漆が大量に必要となる・工程が多く、漆の乾燥に時間がかかる・体内が空洞のため、非常に軽く、移動させやすい

「脱活乾漆像塑像」の制作方法

漆を固めて制作する乾漆像のうち、体内が空洞になります。繊細な表現が可能で奈良時代の天平期に多くつくられ、阿修羅立像のような傑作が誕生することになります。

【1】心木に粘土を盛りつけ、おおよその形をつくる

心木に粘土を盛りつけ、おおよその形をつくります。

【2】麻布を張り重ね、原型をつくる

漆を含ませた麻布を張り重ね、原型をつくります。

【3】乾漆を表面に塗り、彫刻、最後に漆箔を施す

背中を開いて粘土を取り出します。背中をふさいだ後、乾漆(麻の繊維などを混ぜたペースト状の漆)を表面に塗り、細部を彫刻。最後に彩色や漆箔を施します。

「木心乾漆像（もくしんかんしつぞう）」の特徴と制作

「木心乾漆像」の特徴

・脱活乾漆像と比べて、使用する漆の量が少ない
・木心が残るため、重量があり、運びにくい

「木心乾漆像（もくしんかんしつぞう）」の制作方法

粗く彫り出した仏像(木心)の表面に乾漆を塗り、細部を仕上げて完成させます。奈良時代の後半以降、乾漆像が主流になりますが、平安時代初期にはほとんど見られなくなります。

【1】木心をつくる

木を粗く削って木心をつくります。木心の中を彫って空洞にする場合もあります。

【2】漆を張り重ね、乾漆を塗る

麻布を漆で張り重ね、乾漆を表面に塗ります。

【3】彫刻後、彩色や漆箔で仕上げる

細部を彫刻し、彩色や漆箔を施して仕上げます。

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奈良/天平時代前期、新たな制作技法（脱活乾漆造）の登場

リアルで写実的な仏像「薬師三尊像/十二神将像」

天平時代の脱活乾漆像の代表作「阿修羅立像/不空羂索観音像」

奈良時代後期、「脱活乾漆造」から「木心乾漆造」へ

「塑像（そぞう）」の特徴と制作

塑像（そぞう）の特徴

塑像（そぞう）の制作方法

「脱活乾漆像塑像（だっかつかんしつぞう）」の特徴と制作

「脱活乾漆像塑像」の特徴

「脱活乾漆像塑像」の制作方法

【1】心木に粘土を盛りつけ、おおよその形をつくる

【2】麻布を張り重ね、原型をつくる

【3】乾漆を表面に塗り、彫刻、最後に漆箔を施す

「木心乾漆像（もくしんかんしつぞう）」の特徴と制作

「木心乾漆像」の特徴

「木心乾漆像（もくしんかんしつぞう）」の制作方法

【1】木心をつくる

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