奈良/天平時代の「仏像の様式」と「制作技法」についてご紹介
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今回は、奈良/天平時代の「仏像の様式」と「制作技法」についてご紹介します。
奈良/天平時代前期、新たな制作技法（脱活乾漆造）の登場
奈良時代前期は、唐文化の影響を強く受けた豪華で壮麗な仏教文化が栄え「天平時代(天平期)」とも呼ばれます。東大寺の「盧舎那仏坐像（るしゃなぶつざぞう）」のように、国家による大規模な仏像が造立された。金銅仏のほかに、粘土を材料にした塑造（そぞう）と、漆を使った脱活乾漆造（だっかつかんしつぞう）による仏像の制作が本格化することになります。
リアルで写実的な仏像「薬師三尊像/十二神将像」
遣唐使により中国の最新の様式が伝えられたことで、薬師寺の「薬師三尊像」や新薬師寺の「十二神将像」のように、リアルで理想的な美しいプロポーションが表現されるようになった。顔立ちや体格、衣文なども写実的になった。
天平時代の脱活乾漆像の代表作「阿修羅立像/不空羂索観音像」
また「脱活乾漆造」の登場により、興福寺の「阿修羅立像」のような繊細な表情の仏像制作が可能になります。東大寺法華堂の「不空羂索観音像（ふくうけんさくかんのんぞう）」は、天平時代を代表する堂々とした「脱活乾漆像」です。
奈良時代後期、「脱活乾漆造」から「木心乾漆造」へ
奈良時代後期には、「脱活乾漆造」に代わり、内部を木材にした「木心乾漆造」が盛んになった。また「カヤ」を使用した木造も多くつくられるようになります。
「塑像（そぞう）」の特徴と制作
塑像（そぞう）の特徴
・材料費が安い
・細かく自由に彫刻表現できる
・重量があり、移動が困難
・もろく壊れやすい
・細かく自由に彫刻表現できる
・重量があり、移動が困難
・もろく壊れやすい
塑像（そぞう）の制作方法
わら縄を巻きつけた心木に、塑土(粘土)を何層にも重ねて盛り上げていき、最後に仕上げ用の土を重ねて彫刻します。乾燥したら、彩色や漆箔(漆を塗った上に金箔を押す技法)を施して完成。自由度が高く、写実性に優れる仏像を制作できます。
「脱活乾漆像塑像（だっかつかんしつぞう）」の特徴と制作
「脱活乾漆像塑像」の特徴
・高価な漆が大量に必要となる ・工程が多く、漆の乾燥に時間がかかる ・体内が空洞のため、非常に軽く、移動させやすい
「脱活乾漆像塑像」の制作方法
漆を固めて制作する乾漆像のうち、体内が空洞になります。繊細な表現が可能で奈良時代の天平期に多くつくられ、阿修羅立像のような傑作が誕生することになります。
【1】心木に粘土を盛りつけ、おおよその形をつくる
心木に粘土を盛りつけ、おおよその形をつくります。
【2】麻布を張り重ね、原型をつくる
漆を含ませた麻布を張り重ね、原型をつくります。
【3】乾漆を表面に塗り、彫刻、最後に漆箔を施す
背中を開いて粘土を取り出します。背中をふさいだ後、乾漆(麻の繊維などを混ぜたペースト状の漆)を表面に塗り、細部を彫刻。最後に彩色や漆箔を施します。
「木心乾漆像（もくしんかんしつぞう）」の特徴と制作
「木心乾漆像」の特徴
・脱活乾漆像と比べて、使用する漆の量が少ない
・木心が残るため、重量があり、運びにくい
・木心が残るため、重量があり、運びにくい
「木心乾漆像（もくしんかんしつぞう）」の制作方法
粗く彫り出した仏像(木心)の表面に乾漆を塗り、細部を仕上げて完成させます。奈良時代の後半以降、乾漆像が主流になりますが、平安時代初期にはほとんど見られなくなります。
【1】木心をつくる
木を粗く削って木心をつくります。木心の中を彫って空洞にする場合もあります。
【2】漆を張り重ね、乾漆を塗る
麻布を漆で張り重ね、乾漆を表面に塗ります。
【3】彫刻後、彩色や漆箔で仕上げる
細部を彫刻し、彩色や漆箔を施して仕上げます。
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