- 大口径へのロマン ─ Nikkor-S Auto 55mm F1.2 の物語
- 1. 一眼レフ時代と「大口径の壁」
- 2. F1.2という「無茶振り」にどう挑んだか
- 3. 設計者・清水義之氏と「ガウスタイプの職人技」
- 4. 収差と描写──F1.2の現実と美点
- 5. 作例から見える「三次元描写」とボケの表情
- 6. 「なぜ 55mm？ なぜ 50mmにこだわる？」という話
- 7. Nikkor-S Auto 55mm F1.2 というレンズのまとめ
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大口径へのロマン ─ Nikkor-S Auto 55mm F1.2 の物語
今回の主役は、ニコン初期の 大口径標準レンズ F1.2、 Nikkor-S Auto 55mm F1.2 です。
・なぜ「50mm」ではなく「55mm」だったのか
・当時、F1.2という明るさはどれほど無茶な挑戦だったのか
・実際の写りはどんなキャラクターなのか
・当時、F1.2という明るさはどれほど無茶な挑戦だったのか
・実際の写りはどんなキャラクターなのか
このあたりを、「ガウスタイプ標準レンズの歴史」と一緒に掘っていきます。
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1. 一眼レフ時代と「大口径の壁」
● レンジファインダー時代の大口径レース
1950年代、まだレンジファインダー全盛の頃、 各社がこぞって大口径レンズを出していました。
・ズノー 5cm F1.1
・各社の 50mm F1.2 / F1.4
・キヤノンの 50mm F0.95 でひとつのピーク
・各社の 50mm F1.2 / F1.4
・キヤノンの 50mm F0.95 でひとつのピーク
この頃は バックフォーカスの制約がゆるい レンジファインダーのおかげで、 ゾナータイプや変則タイプの大口径が比較的やりやすかった時代です。
● 一眼レフになると一気に難易度アップ
ニコンFに代表される 一眼レフ時代 になると状況が一変します。
・ミラーを動かすために 35〜40mmのバックフォーカス が必要
・ガウスタイプは後側主点の位置の関係で、長いバックフォーカスが苦手
・標準レンズ F2 です。 50mmを諦めて 55mm にするメーカーが出る
・ガウスタイプは後側主点の位置の関係で、長いバックフォーカスが苦手
・標準レンズ F2 です。 50mmを諦めて 55mm にするメーカーが出る
ニコンもまずは
・5.8cm F1.4（58mm） で大口径を実現 → しかし設計者は「これはあくまで“暫定”」という感覚
・「いつかは 50mmでF1.4 、そして F1.2 を」という執念が続いていきます
・5.8cm F1.4（58mm） で大口径を実現 → しかし設計者は「これはあくまで“暫定”」という感覚
・「いつかは 50mmでF1.4 、そして F1.2 を」という執念が続いていきます
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2. F1.2という「無茶振り」にどう挑んだか
● まずは焦点距離を 55mm に伸ばす
当時の技術では、
50mmでF1.2＋長いバックフォーカス＋高画質
を同時に満たすのはかなり厳しい条件でした。
50mmでF1.2＋長いバックフォーカス＋高画質
を同時に満たすのはかなり厳しい条件でした。
そこでニコンはこう判断します。
「まずは 50mm を一歩だけ譲り、55mmでF1.2を達成しよう」 その結果として生まれたのが Nikkor-S Auto 55mm F1.2（1965年発売） です。
その後の流れはざっくりこうです。
・1965年 Nikkor-S Auto 55mm F1.2 発売
・その後 コーティング多層化版（55mm F1.2 (C)）
・1975年 最短距離短縮などを反映した New Nikkor 55mm F1.2
・1977年 AI Nikkor 55mm F1.2
・1978年 ついに AI Nikkor 50mm F1.2 登場 → 55mm F1.2 の役目が終了
・その後 コーティング多層化版（55mm F1.2 (C)）
・1975年 最短距離短縮などを反映した New Nikkor 55mm F1.2
・1977年 AI Nikkor 55mm F1.2
・1978年 ついに AI Nikkor 50mm F1.2 登場 → 55mm F1.2 の役目が終了
13年間のロングセラーで、ニコンの大口径標準の基礎を作ったレンズといえます。
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3. 設計者・清水義之氏と「ガウスタイプの職人技」
この 55mm F1.2 を設計したのは、 ニッコール千夜一夜でもおなじみの 清水義之氏。
・5cm F2
・50mm F1.4
・55mm F1.2
・50mm F1.4
・55mm F1.2
…など、当時の標準レンズを一手に引き受けた、「標準レンズ請負人」のような存在です。
● 典型的なダブルガウスだが、中身は相当攻めている
Nikkor-S Auto 55mm F1.2 は、見た目は教科書どおりの ダブルガウス。
・標準レンズ領域（約50mm前後）ではガウスタイプが王道
・F1.8〜F2なら6枚構成
・F1.2〜F1.4クラスだと 7枚構成 が必要
・F1.8〜F2なら6枚構成
・F1.2〜F1.4クラスだと 7枚構成 が必要
このレンズも 7枚構成で、 強い曲率を持つ面を使いながら、
「高次の球面収差をあえて発生させて、それで球面収差を打ち消す」
という、まさに
「毒をもって毒を制す」光学設計 で F1.2 を成立させています。
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4. 収差と描写──F1.2の現実と美点
● 収差傾向（設計値から見たキャラ）
・球面収差 F1.2としてはかなりよく抑え込んでいる
・軸上・倍率色収差 大口径レンズらしく良好
像面湾曲・非点収差
・像高中間までサジタル・メリジオナルが揃っており、非点は少なめ
・近接では全体的にアンダー方向へ変動 → そのぶんボケが柔らかくなる
・像高中間までサジタル・メリジオナルが揃っており、非点は少なめ
・近接では全体的にアンダー方向へ変動 → そのぶんボケが柔らかくなる
コマ収差 ここはさすがに苦戦
・特に四隅のサジタルコマフレアは大きい
・ただし「点像の形」に気を使って、あえて両方向にほどよくフレアを残す設計
・特に四隅のサジタルコマフレアは大きい
・ただし「点像の形」に気を使って、あえて両方向にほどよくフレアを残す設計
最近のレンズは MTF追求のあまり、
「片側だけ収差を消し切って、ほうき星のような非対称点像になる」こともありますが、
55mm F1.2 は
「シャープさを少し犠牲にしてでも、点像の形を写真として自然に」 という思想が見えます。
「シャープさを少し犠牲にしてでも、点像の形を写真として自然に」 という思想が見えます。
● 実写での絞り別キャラクター
◆ F1.2 開放
・中心 解像感はあるが、ベール状のフレアがかぶる
・中間〜周辺 フレア感が増すが、像高6割付近でピーク、その先はビネッティングで少し緩和
・四隅 解像は低め
・全体として 線が細く、空気感のある描写。色にじみは少なく発色はスッキリ
・中間〜周辺 フレア感が増すが、像高6割付近でピーク、その先はビネッティングで少し緩和
・四隅 解像は低め
・全体として 線が細く、空気感のある描写。色にじみは少なく発色はスッキリ
→ 「柔らかいのに芯もある、オールド大口径らしい絵」 という印象です。
◆ F1.4〜F2
・F1.4 フレアが減り、ビネッティングも改善
・F2 中心〜中間部はフレアが抜けて解像向上
・四隅だけはやや改善が遅い
・F2 中心〜中間部はフレアが抜けて解像向上
・四隅だけはやや改善が遅い
→ 開放の夢っぽさを少しだけ抑えて、
ポートレート向きの“甘さ＋芯”バランスになります。
ポートレート向きの“甘さ＋芯”バランスになります。
◆ F2.8〜F4
・フレアほぼ消失
F2.8
・「柔らかさの中に高い解像感」というおいしいゾーン
・「柔らかさの中に高い解像感」というおいしいゾーン
F4
・高精細寄りの描写に切り替わり、風景にも十分使えるレベル
・高精細寄りの描写に切り替わり、風景にも十分使えるレベル
◆ F5.6〜F11
・画面全体が均一にシャープ
・このレンズの 最高画質域
・F16では回折の影響でわずかにシャープネス低下
・このレンズの 最高画質域
・F16では回折の影響でわずかにシャープネス低下
5. 作例から見える「三次元描写」とボケの表情
作例の要点を整理するとこんな感じです。
● F1.2 開放・ポートレート（作例1・2）
・最短60cm付近のポートレート
・瞳の解像は良好
・顎、髪の毛、背景へと なだらかに溶けていく立体感
・点列の背景でも二線ボケが出にくく、破綻のない後ボケ
・瞳の解像は良好
・顎、髪の毛、背景へと なだらかに溶けていく立体感
・点列の背景でも二線ボケが出にくく、破綻のない後ボケ
→ 記事では
「三次元的にハイファイなレンズ」
と表現されていましたが、まさに立体感のある描写が得意なタイプです。
と表現されていましたが、まさに立体感のある描写が得意なタイプです。
● F2.8 付近（作例3・4）
・ピント範囲が少し広がり、シャープネス向上
・それでも「大口径らしい柔らかさ」は残る
・逆光や中距離ポートレートでもボケが破綻しにくい
・それでも「大口径らしい柔らかさ」は残る
・逆光や中距離ポートレートでもボケが破綻しにくい
→ ポートレートでは F1.2〜F2.8 を使い分けると楽しいゾーンです。
● F4〜F5.6（作例5・6）
・周辺まで建物のディテールがしっかり再現
・風景やスナップに十分使える
・「このレンズの実力を測るなら F5.6〜F8」が一番わかりやすい
・風景やスナップに十分使える
・「このレンズの実力を測るなら F5.6〜F8」が一番わかりやすい
6. 「なぜ 55mm？ なぜ 50mmにこだわる？」という話
● そもそも、なぜ標準レンズ＝50mmなのか
原点はライカの
・エルマックス 5cm F3.5
ここから「35mm判の標準＝5cm（50mm）」という慣習が生まれます。
・エルマックス 5cm F3.5
ここから「35mm判の標準＝5cm（50mm）」という慣習が生まれます。
理由としてよく挙げられるのは
・人間の自然な視覚に近い画角
・広角と望遠の性格がちょうど打ち消し合うバランス
・画面対角線に近い焦点距離
・広角と望遠の性格がちょうど打ち消し合うバランス
・画面対角線に近い焦点距離
…など、諸説ありますが、最終的には
「ライカがそう決めたから、みんなが倣った」
という歴史の積み重ねが決定打です。
という歴史の積み重ねが決定打です。
● 実は標準レンズの多くは「51.6mm」
面白いのはここからで、 設計値としての「標準レンズ」は 51.6mm 周辺に集中しています。
・ライツの当初の標準が 51.6mm
・ライカ互換を意識した各社が「公称50mm・実質51.6mm」で設計
・のちの一眼レフ時代にも、この習慣が引き継がれる
・ライカ互換を意識した各社が「公称50mm・実質51.6mm」で設計
・のちの一眼レフ時代にも、この習慣が引き継がれる
つまり、
「50mm」という数字の裏には、51.6mmという“歴史の誤差”がずっと生きている というのがすごく面白いポイントです。
「50mm」という数字の裏には、51.6mmという“歴史の誤差”がずっと生きている というのがすごく面白いポイントです。
7. Nikkor-S Auto 55mm F1.2 というレンズのまとめ
このレンズを一言でまとめると…
「絞りごとにキャラクターが変わる、玄人好みの大口径標準」 と言えます。
・F1.2〜F2
→ 柔らかく、空気感のある三次元描写。ポートレートや物撮り向き
→ 柔らかく、空気感のある三次元描写。ポートレートや物撮り向き
・F2.8
→ 柔らかさとシャープさのちょうど中間。ポートレートの“イイ感じゾーン”
→ 柔らかさとシャープさのちょうど中間。ポートレートの“イイ感じゾーン”
・F4〜F8
→ 風景、スナップでも通用するしっかり描写
→ 風景、スナップでも通用するしっかり描写
・設計思想
→ 「数字としてのMTF」より、「写真として見た時の点像・ボケの自然さ」を重視
→ 「数字としてのMTF」より、「写真として見た時の点像・ボケの自然さ」を重視
そして何より、
58mm → 55mm → 50mm F1.2 へと続く「ニコン標準レンズの進化」の中で > 55mm F1.2 は大きな “橋渡し” の役目を果たしたレンズ
という歴史的ポジションが、とても味わい深いです。
🌟締めのひと言（名言）
「限界へ挑むレンズは、いつも少し不器用だが、その不器用さこそが味になる。」
「限界へ挑むレンズは、いつも少し不器用だが、その不器用さこそが味になる。」
Nikkor-S Auto 55mm F1.2 は、 完璧ではないからこそ、 絞りごと・距離ごとに表情を変えて、 撮る人をずっと楽しませ続けてくれる一本だと思います。
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