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世界各地の「名門ラボ/歴史的に重要な写真プリントラボ」‐いい写真家の後ろには、必ずいい暗室がいる

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世界各地の「名門ラボ/歴史的に重要な写真プリントラボ」‐いい写真家の後ろには、必ずいい暗室がいる

世界各地の「名門ラボ/歴史的に重要な写真プリントラボ」をざっと俯瞰できるようにご紹介します。

ここでは「銀塩をベースに作家と向き合ってきた工房」「美術館レベルのプリントを長年出してきたところ」を中心にしています。 ※すべてを網羅はできませんが、軸になるラボを押さえておくと系譜が見えます。

1. フランス(基準点)

ラボ名 場所 ポイント
PICTO Paris(旧 Pictorial Service) パリ 1950年にPierre Gassmannが開設。マグナム系(ブレッソン、キャパ、ドアノー)を長年担当した“本丸”の一つ。ジョルジュ・フェーヴル、のちにVoja Mitrovicといったマスタープリンターが在籍し、黒白ファイバーベースの銀塩プリントで評価を確立。いまも運営しNY支店もある。(artgraph.tokyo)

ここを母船として見ておくと、他地域のラボの立ち位置がわかりやすいです。

2. 米国の名門・作家系ラボ

ラボ名 場所 特徴
Laumont Photographics ニューヨーク 1980年代から続く美術館クオリティのスタジオ。銀塩からCプリ、いまはピグメントまでを“作家と一緒に仕上げる”形で提供。NYでギャラリー・美術館案件が来るとよく名前が出る。(Laumont Photographics)
ICP Lab(International Center of Photography) ニューヨーク 学校+美術館に付属したラボで、黒白暗室を現在も維持。米国の報道・ヒューマニズム写真の流れを受け継いだ教育系の中核。(icp.org)
Picto NY ニューヨーク パリ本家PICTOの系譜を引く拠点で、欧州の銀塩美学をNYで再現するために設けられたライン。(All About Photo)
(周辺)Color Resource Center / Brooklyn Editions ニューヨーク デジタルもやるが“作家に寄り添う”点でパリ系ラボと思想が近い。(Color Resource Center)

→ 米国は「報道系が学んでいたラボ(ICP)」と「ギャラリー・オークション前提で質を詰めるラボ(Laumont)」の二本立てと見ると理解しやすいです。

3. ドイツの名門・大判系ラボ

ラボ名 場所 特徴
Grieger GmbH デュッセルドルフ ベッヒャー派以降のドイツ写真(アンドレアス・グルスキー、トーマス・ストルート、トーマス・デマンド…)の“超大判Cプリント・Diasec化”を請け負ってきた工房。1970年代末から「美術館サイズを完璧に作るドイツの工場」として国際的評価を得る。(Grieger GmbH)
芸術大学と写真家の作品がGriegerで仕上がる流れができ、結果的に「作品=ここで焼くと一段上がる」という評価につながった。(duesseldorf.de)
ADOX/AGFA-Wolfen(資材側) ベルリン近郊・旧Wolfen ラボというより材料供給だが、東独時代からのモノクロ材料・現像薬の系譜がいまも続いていて、欧州の手焼き文化を下支え。(ウィキペディア)

→ ドイツの場合は「アートマーケット対応・巨大サイズ対応」での名声が強く、パリの“芸術家の暗室”とは役割が少し異なります。

4. 日本で名前が出るところ・系譜が近いところ

ラボ名 場所 特徴
写真弘社(Shashin Kosha)/写信公社系と組むギャラリー 東京 銀塩の美術館用プリントで国内作家を長く支えてきた。アートグラフ銀座でも「日本トップクラスのラボと協業」として名前が出ている。(artgraph.tokyo)
ノーリツ鋼機(機材側) 和歌山発 世界のDPE店にミニラボを広げた技術の源流。ここがあったから日本の町の写真店が暗室を維持できたという意味で“基盤を作ったラボ文化”と言える。(ウィキペディア)
(周辺)大阪・岩宮武二スタジオ暗室の系譜 大阪 井上清流や森山大道が出入りした“使わせてくれる暗室”の文化があり、西日本の作家を支えた。(ウィキペディア)

日本はパリのPICTOのような「世界中のマグナムが集まる一極」というより、プロ写真家の仕事を支える中〜小規模の専門ラボが点在していた、というイメージで押さえるとわかりやすいです。

5. 名門ラボに共通する要素

・写真家と対話しながら焼く「プリンター(暗室技師)」を中心に据えている
・銀塩ゼラチンプリントに強く、美術館・コレクター向けの長期保存を意識している
・展覧会のたびに同じトーンで再プリントできるようにレシピを管理している
・デジタル時代になっても“光を読む”考え方を残すためにマスタープリンターを置いている

まとめ

・世界的な2大軸は「パリのPICTO」と「デュッセルドルフのGrieger」。前者はマグナムとモノクロ、後者はベッヒャー系と巨大カラーという棲み分けです。
・米国はNYを中心に、ICP・Laumont・Picto NYのように“作家と一緒に仕上げる”スタジオ型が発展しました。
・日本は分散型で、銀塩を高品位で出す少数精鋭ラボがギャラリーと組んで質を保っています。
「いい写真家の後ろには、必ずいい暗室がいる。」

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F4 1/125秒

心理学
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ポートレート
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