Leica I（Model A）やLeica IIを使っていた初期時代に使用していたフィルム
「戦前のフィルム」とは、つまりブレッソンが写真家として歩み始めた1930年代──Leica I（Model A）やLeica IIを使っていた初期時代に使用していたフィルムのことです。
この時代のフィルムは、現在のTri-X（ISO 400）のような高感度・高階調ではなく、低感度で柔らかいトーンをもつ“静かなフィルム”が主流でした。
🕰 戦前フィルムの時代背景
| 時代 | 主な特長 | 備考 |
|---|---|---|
| 1920〜1930年代前半 | 写真フィルムの工業化初期。ガラス乾板からセルロイドベースのロールフィルムへ移行。 | ライツ社（Leica）の登場により、35 mmフィルムがスチル写真用に転用される。 |
| 感度 | 現代基準で ISO 10〜50 程度。非常に低感度。 | 手持ち撮影が難しく、晴天下でF3.5開放・1/50 秒前後が限界。 |
| 階調 | やや軟調。コントラストが低く、グレー階調が豊か。 | ブレッソンの「光と形の構図」にぴったり合っていた。 |
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🎞 ブレッソンが使用していた戦前期の主なフィルム一覧
| 名称 | 製造国／メーカー | 感度（ISO換算） | 特徴 | 使用時期・関連 |
|---|---|---|---|---|
| Kodak Panchromatic Film | アメリカ・Kodak | 約 25〜50 | 世界初期のパンクロマチック（全色感光）フィルム。軟調で繊細。 | 1932年《Behind the Gare Saint-Lazare》撮影期。 |
| Agfa Isopan F | ドイツ・Agfa | 約 50 | やや高感度で階調が滑らか。粒子細かく、ヨーロッパの写真家に愛用。 | 1934〜1936 年、スペイン・メキシコ取材期。 |
| Ilford HP（初代） | イギリス・Ilford | 約 80 | 当時としては高感度。やや硬調。 | 1930年代後半、屋内取材時に使用された可能性。 |
| Gevaert Super Chromatic | ベルギー・Gevaert | 約 25 | やわらかな階調でポートレート向き。 | 芸術写真・肖像撮影で使用例あり。 |
⚙️ 当時の技術的特徴
| 要素 | 内容 |
|---|---|
| 感度の低さ | ASA 25前後。現代のスマホISO感度換算で“屋外専用”。室内では三脚必須。 |
| 粒子の細かさ | 低感度ゆえに非常に微粒子。滑らかで“絵画的”な描写。 |
| 色感応特性 | パンクロマチック（全可視光）以前はオルソクロマチック（青・緑のみ感光）もあり、空や肌色が不自然に表現されることも。 |
| モノクロ限定 | カラーフィルム（Kodachrome）は1935年発売だが、報道・芸術では普及せず。 |
| 現像 | 家庭・暗室で手現像。薬品はMetolやHydroquinone系。現像時間は長く、階調コントロールが難しい。 |
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🧠 ブレッソンの表現と戦前フィルムの関係
1. 低感度＝構図優先の撮影 → 動体を捉えるより、「光のリズム」と「形の調和」を狙う。
2. 軟調トーン＝詩的表現 → コントラストを抑え、静寂や余韻を強調。
3. 自然光の重視 → フラッシュを嫌い、太陽光・反射光だけで撮る。
このため、ブレッソンの初期作品には「柔らかく、静かで、呼吸するような光」が宿っています。
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📚 補足 代表的フィルムの視覚的違い（概念）
| フィルム | 階調 | 粒子 | コントラスト | 雰囲気 |
|---|---|---|---|---|
| Kodak Panchromatic | 滑らか | 細かい | やや低 | クラシカル・詩的 |
| Agfa Isopan F | 広階調 | 微粒子 | 中程度 | 建築的・構造的 |
| Kodak Panatomic-X（戦後） | 非常に滑らか | 超微粒子 | 低 | 精密・透明感 |
| Kodak Tri-X Pan（1954〜） | 力強い | 粗め | 高 | ドラマチック・報道的 |
✒️ まとめ
・ブレッソンが戦前に使ったのは Kodak Panchromatic と Agfa Isopan F。
・感度は低く、階調重視。光の中で“形”を捉えるには理想的な特性だった。
・この静かな描写が、のちの「決定的瞬間」哲学の原点を形成した。
・感度は低く、階調重視。光の中で“形”を捉えるには理想的な特性だった。
・この静かな描写が、のちの「決定的瞬間」哲学の原点を形成した。
「戦前のフィルムは、私に“静けさの中の構図”を教えてくれた。」 ― アンリ・カルティエ＝ブレッソン
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