Kodak Tri-X Pan(コダック・トライXパン)‐アンリ・カルティエ=ブレッソンが最も信頼したフィルム

Kodak Tri-X Pan(コダック・トライXパン)は、20世紀を代表するモノクロフィルムであり、アンリ・カルティエ=ブレッソンが最も信頼したフィルムでもあります。彼の「決定的瞬間」の多くが、このTri-Xによって記録されました。
🎞 基本仕様
| 項目 | 内容 |
|---|---|
| 製造メーカー | Eastman Kodak(アメリカ) |
| 初登場 | 1954年(35 mm/120両対応) |
| 感度 | ISO 400(当時のASA 400) |
| タイプ | パンクロマチック・モノクロフィルム(可視光全域に感度) |
| 粒状性 | 中粒子(明確なトーン再現、ややザラつきあり) |
| 現像推奨液 | D-76、Microdol-X、HC-110など(コントラスト調整幅が広い) |
| ラチチュード(露出寛容度) | 非常に広い:オーバー/アンダーともに再現性が高い |
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⚙️ 特徴と描写傾向
| 特徴 | 内容 | 写真表現上の意味 |
|---|---|---|
| 高感度(ISO 400) | 当時としては革命的。曇天・室内・夕方でも手持ち撮影可能。 | 「瞬間を逃さない」ブレッソンのスタイルを技術的に支えた。 |
| 広い階調再現 | 黒から白までのグレー階調が非常に豊か。 | 光の微妙な変化を滑らかに描き、形を際立たせる。 |
| 独特の粒状感 | やや粗めの粒子が画面に「生気」を与える。 | ブレッソンはこのザラつきを“生命の呼吸”と呼んだ。 |
| 柔軟な現像特性 | 押し・引き現像に強く、露出誤差を吸収。 | 現場で露出計を使わないブレッソンには理想的。 |
📷 ブレッソンとTri-Xの関係
| 要素 | 内容 |
|---|---|
| 使用開始 | 1954年:Leica M3導入と同時期。 |
| 使用期間 | 1950年代後半〜1970年代(晩年まで継続)。 |
| 主な組み合わせ | Leica M3 + Summicron 50 mm f/2。 |
| 撮影設定傾向 | F8・1/250秒を基本にゾーンフォーカス。露出計は不使用。 |
| 思想的背景 | Tri-Xは「露出の自由」を与えた。光を“読む”感覚を研ぎ澄ませる。 |
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📚 代表作に見る Tri-X の描写
| 作品名 | 年 | 使用機材 | 描写の特徴 |
|---|---|---|---|
| 《Rue Mouffetard, Paris》 | 1954 | Leica M3 + Summicron 50 mm + Tri-X | 子供の笑顔と背景の陰影が自然に調和。粒子の柔らかさが生きる。 |
| 《Soviet Union Series》 | 1954〜56 | 同上 | ソ連の街並みと人々。中間トーンが豊かで、社会的空気を表現。 |
| 《China, 1958》 | 1958 | Leica M3 + Tri-X | 曇天下の自然光。Tri-Xの広ラチチュードが淡い光を再現。 |
🧪 現像処理と仕上げの特徴
| 工程 | ブレッソンの姿勢 | 技術的補足 |
|---|---|---|
| 現像 | 自ら行わず、信頼するプリンターに委託。露出意図を明確に伝達。 | Tri-XはD-76で13分前後、温度20℃前後が標準。 |
| プリント | ネガのフルフレームを厳守。トリミングを嫌う。 | Tri-Xの濃淡階調を最大限に活かす印画紙調整を指示。 |
| 最終出力 | 微妙なグレー階調を重視。白黒の極端な対立は避ける。 | 「色ではなく形を描く」ための中間トーンを尊重。 |
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🔦 Tri-X Pan が与えた芸術的影響
1. ストリート写真の確立 → 高感度フィルムにより、自然光下のスナップ撮影が一気に広がった。
2. 報道写真の機動力を変えた → フラッシュなしでも夜間撮影が可能に。リアリズム表現の幅が拡大。
3. ブレッソン以後の世代に継承 → ロバート・フランク、セバスチャン・サルガドらもTri-Xを愛用。
🪶 まとめ
・Kodak Tri-X Pan (ISO 400) は、ブレッソンにとって「決定的瞬間を支えるもう一つの目」。
・高感度・広階調・粒状感という3要素が、彼の“動く構図”を可能にした。
・Tri-Xは単なるフィルムではなく、「光の中で構図を描く自由」を象徴していた。
・高感度・広階調・粒状感という3要素が、彼の“動く構図”を可能にした。
・Tri-Xは単なるフィルムではなく、「光の中で構図を描く自由」を象徴していた。
「Tri-Xの粒子は、光の記憶そのものだ。」 ― アンリ・カルティエ=ブレッソン
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