ブレッソン（Henri Cartier-Bresson）とフィルム‐色は魅力的だ。しかし構図の沈黙を壊す
アンリ・カルティエ＝ブレッソン（Henri Cartier-Bresson）は「レンズではなく目」「技術ではなく感覚」と語る一方で、フィルム選択にも一貫した哲学を持っていました。
彼はカラーをほとんど使わず、モノクロフィルム（特に35mmフィルム）を“真実を描く絵筆”として使い続けました。
🧭 ブレッソンのフィルム哲学
| 要素 | 内容 |
|---|---|
| 主義 | 「色は気を散らせる。形こそ本質。」──モノクロに徹し、光と構図に集中。 |
| 目的 | “構図と瞬間”を純粋に表現するための最小限の要素（明暗・線・形）を残す。 |
| カラーフィルム拒否 | 「カラーは印刷者や技師の解釈に左右される。写真家の意志が薄まる」と語っていた。 |
| 感度と粒状 | 極端に高感度を好まず、粒子の細かいフィルムで階調表現を重視。 |
| 暗室処理の哲学 | 「トリミングはしない。構図は撮影の瞬間に完成する。」──現像・焼き付けも最小限。 |
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🎞 使用していた主なフィルム一覧
| 時期 | 主な使用フィルム | 感度（ISO） | 特徴・傾向 |
|---|---|---|---|
| 1930年代（初期） | Kodak Panchromatic Film, Agfa Isopan F | ISO 25〜50 | 細粒・軟調。明暗の階調が滑らかで、Elmarレンズと好相性。 |
| 1940年代（戦中〜戦後） | Kodak Panatomic-X | ISO 32 | 超微粒子・高解像。戦後の報道写真（インド・中国など）に多用。 |
| 1950〜60年代 | Kodak Tri-X Pan | ISO 400 | やや粗粒だが柔軟な階調。自然光下のスナップに最適。彼の代表期の主力フィルム。 |
| 1970年代〜晩年 | Ilford HP4／HP5 | ISO 400 | コントラスト高め。Tri-X同様のトーンで代替使用。 |
📷 Tri-X Pan（トライX）とブレッソン
| 項目 | 内容 |
|---|---|
| 登場 | 1954年（Kodak製） |
| ブレッソン使用開始 | Leica M3導入期と同時期（1954〜） |
| 理由 | ISO 400の高感度で、自然光スナップ撮影に最適。暗所や曇天下でも軽快な撮影が可能。 |
| 特徴 | 粒状感がありつつも柔らかい階調。白と黒の間に豊かなグレーを生み出す。 |
| 象徴的な使われ方 | 「露出計を持たず、光を目で読む」──Tri-Xのラチチュード（許容範囲）の広さが支えた。 |
「私はTri-Xを信頼している。光を裏切らないフィルムだ。」 （雑誌インタビューより）
🧪 現像・プリントにおける姿勢
| 工程 | ブレッソンの考え方 | 補足 |
|---|---|---|
| 現像 | 自分では行わず、信頼する技師に委託。露出と階調の意図を詳細に指示。 | 特にルーヴル近くの現像所に依頼していた記録がある。 |
| プリント | トリミング禁止。ネガのフルフレームで印画紙に焼き付け。 | 「フレーム内で構図は完成している」という信念。 |
| 粒状性 | むしろ“絵画的な質感”として利用。 | Tri-Xのザラつきを「生命感」として捉えた。 |
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🎨 フィルムと構図表現の関係
| 要素 | 表現上の意味 |
|---|---|
| 低感度（Panatomic-Xなど） | 精密な階調で、構造的な光のバランスを表現。静謐・構築的な作品に。 |
| 中〜高感度（Tri-X, HP5） | 自然光下の即興的スナップに対応。人間の動き・感情を生きたまま描写。 |
| モノクロ選択 | 色ではなく「形・リズム・空間の緊張感」を可視化。絵画的構図の延長。 |
📚 ブレッソンとカラー写真への距離
・カラー作品は極めて少数。（1950年代後半〜1960年代の雑誌仕事で一時的に使用）
・使用フィルムは Kodachrome などだが、彼自身は「報道上の必要」で撮ったと語っている。
・使用フィルムは Kodachrome などだが、彼自身は「報道上の必要」で撮ったと語っている。
・晩年のインタビューでは、
「色彩は構図を壊す。目は光と形を同時に追えない。」
と述べ、再びモノクロに回帰。
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🪶 まとめ
・生涯を通じて モノクロフィルム一筋。
・代表作の多くは Kodak Tri-X Pan（ISO 400） によって撮影。
・カラーを拒否し、「光と構図の純粋な対話」に集中した。
・現像・プリントにも厳格な意図を持ち、「撮影時に構図を完成させる」という信念を貫いた。
・代表作の多くは Kodak Tri-X Pan（ISO 400） によって撮影。
・カラーを拒否し、「光と構図の純粋な対話」に集中した。
・現像・プリントにも厳格な意図を持ち、「撮影時に構図を完成させる」という信念を貫いた。
「色は魅力的だ。しかし構図の沈黙を壊す。」 ― アンリ・カルティエ＝ブレッソン
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