ブレッソン（Henri Cartier-Bresson）とレンズ‐世界を感じ取るための心の窓
アンリ・カルティエ＝ブレッソン（Henri Cartier-Bresson）にとって、レンズは単なる光学機器ではなく「世界を見るための目」でした。
彼は生涯を通して「50mm一本主義」を貫き、レンズ交換をほとんど行いませんでした。
🧭 ブレッソンのレンズ哲学
| 要素 | 内容 |
|---|---|
| 基本理念 | 「レンズは私の目の延長である」──焦点距離を変えることは、自分の視覚を変えることだと考えた。 |
| 焦点距離の選択 | 50mmのみを常用。画角は人間の裸眼視野（約46°）に近く、自然な遠近感を保つ。 |
| ズーム拒否 | 構図は自分の足で決めるもの。ズームや望遠は“視点の怠惰”と考えた。 |
| レンズの明るさ | f/2〜f/3.5程度を好んだ。浅い被写界深度よりも、全体構図のバランスを重視。 |
| 撮影方法 | 絞りをF8前後に固定し、ゾーンフォーカス（目測）で瞬時にシャッターを切る。 |
| 結論 | 「写真はレンズでなく“視点”で撮る」──これがブレッソンの到達点。 |
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📸 ブレッソンが実際に使用した主要レンズ一覧
| 時期 | 使用ボディ | 使用レンズ | 焦点距離／開放値 | 備考 |
|---|---|---|---|---|
| 1932〜1935 | Leica I（Model A） | Elmar 50mm f/3.5（固定） | f/3.5 | 初期代表作《Behind the Gare Saint-Lazare》はこの組み合わせ。 |
| 1935〜1945 | Leica II／III | Elmar 50mm f/3.5、Summar 50mm f/2 | f/2〜3.5 | Summarは柔らかな描写で、戦前の街の空気感をよく表現。 |
| 1945〜1953 | Leica IIIc／IIIf | Summitar 50mm f/2 | f/2 | 高コントラストで、戦後の報道写真に最適。 |
| 1954〜1970 | Leica M3 | Summicron 50mm f/2（初代） | f/2 | ブレッソンの“決定的瞬間”を支えた主力レンズ。描写と軽さのバランスが理想的。 |
| 1970年代〜晩年 | Leica M4／M6（まれに） | Summicron 50mm（DR型／第2世代） | f/2 | 機材を変えず哲学を維持。「構図の目」として使い続けた。 |
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🔍 レンズ描写と表現の特徴
| レンズ | 光学的特徴 | 写真表現への影響 |
|---|---|---|
| Elmar 50mm f/3.5 | やや低コントラスト・柔らかい階調。 | 初期の“詩的スナップ”に向く。光と影のトーンが滑らか。 |
| Summar 50mm f/2 | 球面収差が多く、独特の“柔らかいボケ”。 | 戦前の人物・街角写真に温かみを与えた。 |
| Summitar 50mm f/2 | 改良型。高コントラストでクリアな解像。 | 報道写真に必要な即応性・明瞭さを実現。 |
| Summicron 50mm f/2 | 高精度レンズの象徴。抜けの良い描写、階調豊富。 | 「決定的瞬間」を最も忠実に描く。構図の再現性が高い。 |
🎨 代表作と使用レンズ対応
| 作品名 | 撮影年 | 使用レンズ | 特徴 |
|---|---|---|---|
| 《Behind the Gare Saint-Lazare》 | 1932 | Elmar 50mm f/3.5 | 池を跳ぶ男。明確な遠近とリズム構成。 |
| 《Hyères, France》 | 1932 | Elmar 50mm | 階段構図の象徴作。視覚的均衡。 |
| 《Coronation of King George VI》 | 1937 | Summar 50mm f/2 | 群衆と秩序を対比。柔らかな光描写。 |
| 《Srinagar, Kashmir》 | 1948 | Summitar 50mm f/2 | 水面の女性たち。高コントラストと静謐。 |
| 《China, Beijing Street Scenes》 | 1958 | Summicron 50mm f/2 | 現実の美しさと構図の調和。晩年の代表。 |
🧠 ブレッソンのレンズ観
「どのレンズが優れているかではなく、どの視点で見るかが重要だ。 レンズを替えるより、自分の位置を変えよ。」
この言葉に象徴されるように、ブレッソンにとってレンズとは“思考の延長”でした。 彼は「標準レンズ」という限定を課すことで、構図感覚・距離感・反応速度を極限まで磨き上げたのです。
✒️ まとめ
・生涯にわたり 50mm一本主義 を貫いた。
・使用レンズは主に Elmar → Summar → Summitar → Summicron と進化。
・レンズ性能よりも「構図」「タイミング」「距離感」を重視。
・彼にとってレンズとは「世界を感じ取るための心の窓」であった。
・使用レンズは主に Elmar → Summar → Summitar → Summicron と進化。
・レンズ性能よりも「構図」「タイミング」「距離感」を重視。
・彼にとってレンズとは「世界を感じ取るための心の窓」であった。
「写真とは、見ること、感じること、そして心の中で構成することである。」 ― アンリ・カルティエ＝ブレッソン
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