- Leica II／IIIシリーズ ブレッソンの「決定的瞬間」という理念を最も具現化したツール
- 📸 ブレッソンと Leica II／IIIシリーズの関係
- 🧩 Leica II／III の特徴とブレッソンの撮影スタイルとの一致
- 🎨 Leica II／III期の代表的な作品
- 🎞 フィルムと撮影設定（傾向）
- 🧠 機材から読み取れるブレッソンの思想
- 📷 戦後の移行 ― Leica IIIc → Leica M3へ
- ✒️ まとめ
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Leica II／IIIシリーズ ブレッソンの「決定的瞬間」という理念を最も具現化したツール
アンリ・カルティエ＝ブレッソン（Henri Cartier-Bresson）は、初期に使用した Leica I（Model A） から発展して、1930年代後半以降は Leica II／IIIシリーズ を主に使用しました。
これらのカメラは、彼の代表作が次々と生まれた時期の中心的な機材であり、彼の「決定的瞬間」という理念を最も具現化したツールといえます。
📸 ブレッソンと Leica II／IIIシリーズの関係
| 項目 | 内容 |
|---|---|
| 使用時期 | 約1933〜1955年頃（戦前・戦中・戦後初期の主力機材） |
| 主なモデル | • Leica II（1932〜） • Leica III（1933〜） • Leica IIIa／IIIc（1935〜1947） |
| 主な撮影地域 | ヨーロッパ各地、メキシコ、アジア（中国・インド）など、マグナム創設以前から取材・ドキュメント作品を多数撮影。 |
| 代表作品 | 《Hyères, France》（1932）／《Srinagar, Kashmir》（1948）など。 |
| 使用レンズ | 50 mm Elmar f/3.5 → 50 mm Summitar f/2 →（戦後）50 mm Summicron f/2 |
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🧩 Leica II／III の特徴とブレッソンの撮影スタイルとの一致
| カメラ仕様 | 技術的特徴 | ブレッソンの表現との関係 |
|---|---|---|
| 距離計連動（レンジファインダー）搭載 | 被写体までの距離を正確に測定できる。 | “ゾーンフォーカス”や“目測撮影”と組み合わせ、瞬間を逃さない。 |
| 交換レンズ方式（スクリューマウント L39） | 35 mm、50 mm、90 mmなどの交換が可能。 | 彼はほぼ一貫して50 mmを使用。画角の一貫性が構図感覚を研ぎ澄ませた。 |
| 布幕フォーカルプレーンシャッター（1/20〜1/1000秒） | 静音・安定・軽量。 | スナップ撮影で被写体に気づかれにくく、自然な瞬間を撮影できた。 |
| コンパクトサイズ（約550 g） | コートのポケットにも入る携帯性。 | 長時間の街歩き・取材にも適し、構図の自由度が高い。 |
| 巻き上げ式フィルム機構 | 36枚撮影可能。 | 長時間連続撮影で「偶然の構図」を逃さない。 |
🎨 Leica II／III期の代表的な作品
| 作品名 | 撮影年 | 使用モデル | 特徴 |
|---|---|---|---|
| Hyères, France | 1932 | Leica II＋Elmar 50 mm f/3.5 | 高所からの螺旋階段を俯瞰。構成主義的な構図。 |
| Seville, Spain | 1933 | Leica III | 光と影、壁と子供の動きを対比。リズム感ある瞬間。 |
| Coronation of King George VI | 1937 | Leica IIIa＋Summar 50 mm f/2 | 群衆を構成的に捉えたスナップ。 |
| Srinagar, Kashmir | 1948 | Leica IIIc＋Summitar 50 mm f/2 | 水面に浮かぶ女性たちの祈り。人間と空間の詩的調和。 |
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🎞 フィルムと撮影設定（傾向）
| 項目 | 内容 |
|---|---|
| 使用フィルム | Kodak Panatomic-X、Ilford HPシリーズなどの低感度モノクロフィルム（ISO 25〜100） |
| 撮影設定傾向 | 屋外自然光下：F8〜F11、1/125〜1/250秒を基本に「ゾーンフォーカス」。屋内や夕暮れ：F2〜F4、1/60秒前後。 |
| 特徴 | 露出計をほとんど使わず、経験的に露出を判断。現場での反射光の見極めが鋭かった。 |
🧠 機材から読み取れるブレッソンの思想
1. カメラは“透明な道具”である → 技術よりも「見る力」を重視。カメラを意識せずに構図と瞬間に集中する。
2. 同じ焦点距離で世界を見続ける → 50 mmの画角に統一することで、視覚のリズムと構図の整合性を保った。
3. レンジファインダー＝“瞬間の機械” → シャッターのタイムラグがほぼゼロ。反射的な撮影が可能だった。
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📷 戦後の移行 ― Leica IIIc → Leica M3へ
1954年、Leica M3の登場以降、ブレッソンは徐々に移行しましたが、 それでも「IIIcの軽快さ」「無駄のない構造」を終生好んだといわれています。 晩年もインタビューで「Leica IIIの時代が最も写真家らしかった」と語っています。
✒️ まとめ
・ブレッソンの黄金期を支えたのは、Leica II／IIIシリーズ。
・機械的完成度と携帯性が、「構図と瞬間の融合」を可能にした。
・彼はこのカメラを“目の延長”と呼び、写真を「思考するスナップ」として芸術に高めた。
・機械的完成度と携帯性が、「構図と瞬間の融合」を可能にした。
・彼はこのカメラを“目の延長”と呼び、写真を「思考するスナップ」として芸術に高めた。
「私にとってカメラは、心と目と一つになって世界を見るための道具だ。」 ― アンリ・カルティエ＝ブレッソン
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