着物アンサンブル ― 和装における「統一された日常着」という発想
着物アンサンブルは礼装ではありません。 「揃っていること」そのものが価値だった、近代の合理的な和装です。
着物アンサンブルとは
着物アンサンブルとは、 同一反物、または同一柄・同一素材で仕立てられた
・ 着物
・ 羽織（または道行・道中着）
を一組として着用する和装を指します。
・ 着物
・ 羽織（または道行・道中着）
を一組として着用する和装を指します。
西洋服の「スーツ」や「セットアップ」に近い概念で、 上下（内外）を揃えることが前提の装いです。
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いつ頃生まれた装いか
着物アンサンブルが一般化したのは、
・ 大正末期
・ 昭和初期〜中期です。
・ 大正末期
・ 昭和初期〜中期です。
背景には、
・ 都市生活の拡大
・ 外出機会の増加
・ 和洋折衷の感覚 があります。
それ以前の和装には、 「必ず揃える」発想はほとんど存在しませんでした。
・ 都市生活の拡大
・ 外出機会の増加
・ 和洋折衷の感覚 があります。
それ以前の和装には、 「必ず揃える」発想はほとんど存在しませんでした。
なぜアンサンブルという形が必要だったのか
理由は実用と視覚の両立です。
・ 羽織を脱いでも違和感がない
・ 外と内で印象が変わらない
・ 組み合わせを考える必要がない
・ 羽織を脱いでも違和感がない
・ 外と内で印象が変わらない
・ 組み合わせを考える必要がない
これは、 忙しく動く近代人のための合理化でした。 着物アンサンブルは、 「考えなくても成立する和装」 だったのです。
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素材として多かったもの
着物アンサンブルに多く用いられた素材は、
・ ウール
・ 木綿
・ 紬（比較的軽装） です。
・ ウール
・ 木綿
・ 紬（比較的軽装） です。
特にウールは、
・ 防寒性
・ 価格
・ 量産性
の面で優れており、 アンサンブル文化を支えた代表素材 でした。
・ 防寒性
・ 価格
・ 量産性
の面で優れており、 アンサンブル文化を支えた代表素材 でした。
柄と色の特徴
アンサンブル向きの意匠には共通点があります。
・ 格子
・ 縞
・ 小紋調
・ 無地感覚
派手な柄は避けられ、 羽織としても着物としても成立する柄 が選ばれました。
・ 格子
・ 縞
・ 小紋調
・ 無地感覚
派手な柄は避けられ、 羽織としても着物としても成立する柄 が選ばれました。
これは装飾ではなく、 「破綻しない視覚設計」 です。
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男女での扱いの違い
男性の場合、 アンサンブルは比較的早く定着します。
・ 男羽織文化
・ 色数が少ない
・ 組み合わせを嫌う美意識
・ 男羽織文化
・ 色数が少ない
・ 組み合わせを嫌う美意識
一方、女性では、
・ 洋装との競合
・ フォーマル規範
により、 あくまで普段着・街着 としての位置づけでした。
・ 洋装との競合
・ フォーマル規範
により、 あくまで普段着・街着 としての位置づけでした。
礼装との明確な違い
重要なのは、 アンサンブルは格式を上げる装いではない という点です。
・ 紋は付けない
・ 式事には不向き
・ 生活着・外出着
むしろ、 礼装から距離を置くための装い でした。
・ 式事には不向き
・ 生活着・外出着
むしろ、 礼装から距離を置くための装い でした。
「きちんとしているが、改まらない」 その中間に位置します。
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なぜ現代では見かけなくなったのか
理由は複合的です。
・ 洋装の完全定着
・ 羽織文化の衰退
・ 和装の非日常化
結果として、 セットで揃える合理性 が失われました。
・ 洋装の完全定着
・ 羽織文化の衰退
・ 和装の非日常化
結果として、 セットで揃える合理性 が失われました。
しかし逆に言えば、 現代だからこそ 完成度の高い普段着 として再評価可能な存在です。
まとめ
・ 着物アンサンブルは近代の普段着
・ 着物＋羽織を一体で設計
・ 忙しい生活に適応した和装
・ 礼装ではなく実用着
・ 和装合理化の到達点
・ 着物＋羽織を一体で設計
・ 忙しい生活に適応した和装
・ 礼装ではなく実用着
・ 和装合理化の到達点
名言「揃っていることは、贅沢ではない。迷わず着られるという、最大の実用である」
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