アンリ・カルティエ＝ブレッソン（Henri Cartier-Bresson）が生涯使用した主なフィルム（Film）
アンリ・カルティエ＝ブレッソン（Henri Cartier-Bresson）が生涯使用した主なフィルム（Film）は、時代の変遷に合わせて変わりましたが、彼の信条――「構図と瞬間の純粋さを保つために最も信頼できるモノクロフィルム」という軸は一貫していました。
🎞 ブレッソンが使用していた主なフィルム一覧
| 時期 | 主なフィルム名 | メーカー | 感度（ISO） | 特徴・描写傾向 | 主な使用作品・時代背景 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1930年代前半 | Kodak Panchromatic Film | Kodak（米） | 25〜50 | 当時の一般的パンクロフィルム。軟調・広い階調。 | 《Behind the Gare Saint-Lazare》（1932）など、Leica I + Elmar 50 mm時代。 |
| 1930年代後半 | Agfa Isopan F | Agfa（独） | 50 | 細粒で柔らかいトーン。建築的構図に向く。 | スペイン・メキシコ取材期（1934–36）。 |
| 1940〜50年代前半 | Kodak Panatomic-X | Kodak（米） | 32 | 超微粒子・滑らかな階調。戦後の報道写真に多用。 | 《Srinagar, Kashmir》（1948）、Leica IIIc期。 |
| 1950年代後半〜1970年代 | Kodak Tri-X Pan | Kodak（米） | 400 | 高感度・広ラチチュード。自然光スナップに最適。 | 《Rue Mouffetard》（1954）など、Leica M3 + Summicron期の主力。 |
| 1970年代後半〜晩年 | Ilford HP4 → HP5 | Ilford（英） | 400 | コントラストやや高め。Tri-Xの代替。 | マグナム時代後期、ドキュメンタリー・ポートレートで使用。 |
| カラー実験期（ごく短期） | Kodachrome | Kodak | 25／64 | 鮮やかな発色。だが本人は「報道上の必要」でのみ使用。 | 1950年代雑誌依頼時のみ。本人は評価せず。 |
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🧠 フィルム選択の思想
1. 低感度・微粒子フィルム（Panatomic-X） → 静謐で構築的な作品。階調の中に形の秩序を描く。
2. 中〜高感度フィルム（Tri-X／HP5） → 自然光で動く被写体を瞬時に撮る。構図と反射神経の融合。
3. カラーフィルムを避けた理由 → 「色彩は形の秩序を壊す。構図を支配できなくなる」ため。
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📷 代表フィルム「Kodak Tri-X Pan」の詳細
| 項目 | 内容 |
|---|---|
| 発売 | 1954年（Kodak） |
| 感度 | ISO 400（当時ASA 400） |
| 特徴 | ラチチュードが広く、露出誤差に強い。暗部階調が豊か。 |
| ブレッソンとの相性 | Leica M3 + Summicron 50 mmとの組み合わせで自然光スナップを支えた。 |
| 撮影設定の傾向 | F8 前後／1⁄250 秒を基本。露出計を使わず、光の経験値で判断。 |
🎨 ブレッソンにおける「フィルム＝絵具」の概念
| 要素 | ブレッソンの考え方 |
|---|---|
| 光 | 絵画でいう明暗の筆致。構図を構成する力学そのもの。 |
| フィルム | 画家の絵具。だが、色でなく“トーン”を描くための素材。 |
| 現像 | 自ら行わず、信頼できる技師に任せる。構図を崩さぬ指示のみ伝える。 |
| プリント | フルフレーム。トリミング禁止。「撮影時に構図は完成している」。 |
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🪶 まとめ
・生涯にわたり、モノクロフィルム中心（Kodak → Ilford）。
・代表的なフィルムは Tri-X Pan（ISO 400） と Panatomic-X（ISO 32）。
・フィルムは「技術」ではなく「構図と光を記録する媒体」。
・彼にとって最も重要なのは、露出計より“目の経験” だった。
・代表的なフィルムは Tri-X Pan（ISO 400） と Panatomic-X（ISO 32）。
・フィルムは「技術」ではなく「構図と光を記録する媒体」。
・彼にとって最も重要なのは、露出計より“目の経験” だった。
「光を読むことは、言葉を読むことと同じだ。 だが、読むためには静けさが要る。」 ― アンリ・カルティエ＝ブレッソン
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