カメラ本体 F2.8・200mm望遠レンズでの室内舞踊撮影が難しい理由‐技術とは、制約の中で美を掴む力である
F2.8・200mm望遠レンズでの室内舞踊撮影が難しい理由‐技術とは、制約の中で美を掴む力である「F2.8・200mm望遠レンズでの室内舞踊撮影が難しい理由」は、単なる“暗さ”ではなく、光量・焦点距離・被写界深度・被写体の動きといった複数の...
レンズ
カメラ本体 
カメラ本体 F値と焦点距離・撮影距離ごとの「ピント範囲（被写界深度）」の数値比較
F値と焦点距離・撮影距離ごとの「ピント範囲（被写界深度）」の数値比較今回は、F値と焦点距離・撮影距離ごとの「ピント範囲（被写界深度）」の数値比較を、実際の撮影感覚に近い形でまとめます。📘 基本原理被写界深度（ピントが合って見える範囲）は、 ...
カメラ本体 200mm望遠レンズ・F2.8設定時の被写界深度（ピント範囲）‐焦点とは、技術と心が出会う一点
200mm望遠レンズ・F2.8設定時の被写界深度（ピント範囲）‐焦点とは、技術と心が出会う一点今回は「200mm望遠レンズ・F2.8設定時の被写界深度（ピント範囲）」を距離別に数値で比較します。これを理解すると、なぜ200mm F2.8が「...
カメラ本体 「F4レンズでF4設定」と「F2.8レンズでF4設定」の違い‐性能の余裕が、作品の余裕を生む
「F4レンズでF4設定」と「F2.8レンズでF4設定」の違い‐性能の余裕が、作品の余裕を生む「F4レンズでF4設定」と「F2.8レンズでF4設定」は、同じ“F4”という数値でも、光の通り方・描写性能・レンズ構造の余裕度が異なります。📘 基本...
カメラ本体 写真において「ピントを確実に合わせたい箇所を選ぶ」‐目にピントを合わせるとは、心にピントを合わせること
写真において「ピントを確実に合わせたい箇所を選ぶ」‐目にピントを合わせるとは、心にピントを合わせること写真において「ピントを確実に合わせたい箇所を選ぶ」ことは、被写体の印象を決定づける最重要要素です。特にポートレートでは、「目にピントを合わ...
カメラ史 アンリ・カルティエ＝ブレッソン が実際に使用した機材（主に [Leica I型 を中心に）「ボディ／レンズ／フィルム感度／撮影設定」
アンリ・カルティエ＝ブレッソン が実際に使用した機材（主に [Leica I型 を中心に）「ボディ／レンズ／フィルム感度／撮影設定」アンリ・カルティエ＝ブレッソン が実際に使用した機材（主に を中心に）「ボディ／レンズ／フィルム感度／撮影設...
カメラ本体 Model A（Leica Model A / Leica I型‐ブレッソン（Henri Cartier-Bresson）が写真家としての出発点に用いた伝説的なカメラ
Model A（Leica Model A / Leica I型‐ブレッソン（Henri Cartier-Bresson）が写真家としての出発点に用いた伝説的なカメラ「Model A（Leica Model A / Leica I型）」は、...
カメラ史 Leica M3（1954年登場）とブレッソン‐レンジファインダー・カメラの到達点
Leica M3（1954年登場）とブレッソン‐レンジファインダー・カメラの到達点アンリ・カルティエ＝ブレッソン（Henri Cartier-Bresson）にとって Leica M3（1954年登場） は、長年使い続けたレンジファインダー...
カメラ本体 ブレッソン（Henri Cartier-Bresson）とレンズ‐世界を感じ取るための心の窓
ブレッソン（Henri Cartier-Bresson）とレンズ‐世界を感じ取るための心の窓アンリ・カルティエ＝ブレッソン（Henri Cartier-Bresson）にとって、レンズは単なる光学機器ではなく「世界を見るための目」でした。彼...
カメラ史 ブレッソン（Henri Cartier-Bresson）とフィルム‐色は魅力的だ。しかし構図の沈黙を壊す
ブレッソン（Henri Cartier-Bresson）とフィルム‐色は魅力的だ。しかし構図の沈黙を壊すアンリ・カルティエ＝ブレッソン（Henri Cartier-Bresson）は「レンズではなく目」「技術ではなく感覚」と語る一方で、フィ...