ファッション 雪駄を自作する ― 構造を理解すれば「作れる履物」
雪駄を自作する ― 構造を理解すれば「作れる履物」雪駄は、買うものではなく「組み上げるもの」でした。 構造が直線的で分解できるからこそ、自作という発想が成立します。雪駄はなぜ自作できるのか雪駄は、・ 立体成形が不要・ 左右対称・ 複合素材の...
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ファッション 雪駄の構造 ― 草履でも靴でもない「中間装置」
雪駄の構造 ― 草履でも靴でもない「中間装置」雪駄は、ただ裏を強くした草履ではありません。 「床に戻る思想」を壊さず、町を歩くために再設計された構造体です。雪駄は構造で思想を語る履物雪駄の価値は、・ 意匠・ 風情ではなく、 構造そのものにあ...
ファッション 台ではなく鼻緒で調整 ― 雪駄は「サイズを合わせない」履物
台ではなく鼻緒で調整 ― 雪駄は「サイズを合わせない」履物雪駄が合わないと感じたとき、台を疑ってはいけません。 調整するべきは、常に「鼻緒」です。結論：雪駄のフィット感は鼻緒が9割雪駄において、・ 台＝構造・ 鼻緒＝調整機構 です。台は、 ...
ファッション 男子着物 季節の羽織紐 ― 最も小さく、最も思想が出る部位
男子着物 季節の羽織紐 ― 最も小さく、最も思想が出る部位羽織紐は、飾るためのものではありません。 男子着物において羽織紐とは、「季節感を壊さないための最終部品」です。羽織紐とは何か羽織紐とは、 羽織の左右の乳（ち）を結び、 前身頃を軽く留...
ファッション 絽・紗・麻 ― 夏の着物素材は「涼しさ」ではなく「透け方」で決まる
絽・紗・麻 ― 夏の着物素材は「涼しさ」ではなく「透け方」で決まる絽・紗・麻は、夏だから着る素材ではありません。 それぞれが「どう透け、どう在るか」を厳密に役割分担した、夏専用の構造体です。夏着物の素材は「温度」ではなく「視覚」で選ばれる日...
ファッション 男子着物 色の種類 ― 色は装飾ではなく「立場と温度」を示す記号
男子着物 色の種類 ― 色は装飾ではなく「立場と温度」を示す記号男子着物の色は、感情を語りません。 語るのは、身分・場・季節との距離感です。男子着物における「色」の基本思想男子着物の色は、・ 目立つため・ 個性を出すために選ばれるものではあ...
ファッション ウール着物 ― 近代が生んだ「日常着としての和服」
ウール着物 ― 近代が生んだ「日常着としての和服」ウール着物は伝統から外れた存在ではありません。 むしろ「きものを日常に戻そう」とした、近代日本の答えでした。ウール着物とはウール着物とは、 羊毛（毛織物）を素材に用いた着物を指します。 主に...
ファッション 紺・藍系の歴史 ― 男子着物の「標準色」が生まれるまで
紺・藍系の歴史 ― 男子着物の「標準色」が生まれるまで紺や藍は、地味だから選ばれたのではありません。 日本社会が最も「長く・広く・安全に」使える色として、淘汰の末に残った色でした。結論：紺・藍は「男子着物の完成形色」男子着物における 紺・藍...
ファッション 着物アンサンブル ― 和装における「統一された日常着」という発想
着物アンサンブル ― 和装における「統一された日常着」という発想着物アンサンブルは礼装ではありません。 「揃っていること」そのものが価値だった、近代の合理的な和装です。着物アンサンブルとは着物アンサンブルとは、 同一反物、または同一柄・同一...
ファッション 銘仙（めいせん）― 「街で着る」ために生まれた近代着物
銘仙（めいせん）― 「街で着る」ために生まれた近代着物銘仙は、格式のための着物ではありません。 女性が「自分の意思で外を歩く」ために選ばれた、初めての着物です。銘仙とは銘仙（めいせん）とは、 平織の絹織物で、主に先染め糸を用い、 大胆な柄を...