ファッション 男子袴の採寸 ― 「体格」ではなく「所作」を測る
男子袴の採寸 ― 「体格」ではなく「所作」を測る男子袴の採寸は、数字を合わせる作業ではありません。 立つ・歩く・座る、そのすべてが破綻しないための設計です。男子袴の採寸で測るもの男子袴の採寸で重要なのは、主に次の3点です。・ 紐下丈（ひもし...
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ファッション 女性袴を男子袴に仕立てる ― 可能か、不可能か、その境界
女性袴を男子袴に仕立てる ― 可能か、不可能か、その境界女性袴を男子袴に仕立て直すことは、単なるサイズ直しではありません。 それは「思想の違う衣服」を、別の思想へ翻訳する作業です。結論から ― 可能だが「条件付き」女性袴を男子袴に仕立て直す...
ファッション 紐下丈（ひもしたたけ）― 袴の「長さ」はどこで決まるのか
紐下丈（ひもしたたけ）― 袴の「長さ」はどこで決まるのか袴の丈は、身長では測りません。 「どこから下を覆うか」という思想が、紐下丈という基準を生みました。紐下丈とは紐下丈（ひもしたたけ）とは、 袴の腰板の上端（前紐を結ぶ位置）から裾までの長...
ファッション 間道（かんどう）― 直線に潜む「異国と日常」の文様
間道（かんどう）― 直線に潜む「異国と日常」の文様間道は縞の一種ですが、同じ縞ではありません。 そこには「舶来」と「日常」が交差した、日本独自の受容の歴史があります。間道とは間道（かんどう）とは、 太さや色の異なる縞を不規則な間隔で配した縞...
ファッション 縞（しま）― 身分・規律・日常を映した最も日本的な直線文様
縞（しま）― 身分・規律・日常を映した最も日本的な直線文様縞は装飾ではありません。 日本では、縞は「どう生きるか」を示す線でした。縞とは何か縞（しま）とは、 経糸または緯糸の色差によって生まれる 直線的な反復文様です。特徴は、・ 曲線を使わ...
ファッション 霞文（かすみもん）― 見えない境界を表した日本的文様
霞文（かすみもん）― 見えない境界を表した日本的文様霞文は、何かを描いた文様ではありません。 「見えなくなる瞬間」そのものを、文様にした日本独自の感覚です。霞文とは霞文（かすみもん）とは、 雲形や帯状の形で空間を横切るように配された文様を指...
ファッション 着物アンサンブル ― 和装における「統一された日常着」という発想
着物アンサンブル ― 和装における「統一された日常着」という発想着物アンサンブルは礼装ではありません。 「揃っていること」そのものが価値だった、近代の合理的な和装です。着物アンサンブルとは着物アンサンブルとは、 同一反物、または同一柄・同一...
ファッション ウール着物 ― 近代が生んだ「日常着としての和服」
ウール着物 ― 近代が生んだ「日常着としての和服」ウール着物は伝統から外れた存在ではありません。 むしろ「きものを日常に戻そう」とした、近代日本の答えでした。ウール着物とはウール着物とは、 羊毛（毛織物）を素材に用いた着物を指します。 主に...
ファッション 木綿の産地 ― 日本の暮らしを支えた「生活布」の地図
木綿の産地 ― 日本の暮らしを支えた「生活布」の地図木綿は贅沢な布ではありません。 だからこそ、日本列島の隅々まで根づき、土地ごとの「生き方」を映しました。木綿の産地とは何か日本における木綿の産地とは、 単に「綿花を織った場所」ではありませ...
ファッション 小千谷 ― 雪国が鍛えた「実用と極致」の織物産地
小千谷 ― 雪国が鍛えた「実用と極致」の織物産地小千谷は、華やかな産地ではありません。 しかし日本のきもの史において、最も「厳しい条件」を布に与えた土地です。小千谷とはどんな土地か小千谷（おぢや）は新潟県中越地方、 日本有数の豪雪地帯に位置...